女导演制作：从短片而来的长片 　　对于一个新导演的初试啼声之作而言，拍摄一部恐怖片并不是太好的选择。因为相对于浪漫爱情片来说，恐怖片的受众毕竟还是狭窄了许多。可是对于女导演阿格尼兹卡·沃特维兹－沃斯洛来说，拍摄一部心理惊悚片，并不新鲜。2002年，阿格尼兹卡拍摄了一部30分钟的短片《Pâté》，这部短片可以看成是《身后事》的雏形。在《Pâté》里，阿格尼兹卡讲述了一个和当下社会格格不入的家庭的故事，影片中的人物各个都似乎是精神病患者。而到了《身后事》中，阿格尼兹卡把这个主题扩展到了生和死。 　　因为《Pâté》的成功，阿格尼兹卡得到了在学校担任助教的职位、一年撰写剧本的时间和拍摄长片的资金，但是阿格尼兹卡却婉拒了这个天赐的良机。阿格尼兹卡说：“虽然这是一个非常难得的机会，而且在学校里每天都会有不同的人给你提供不同的机会，但是我还是决定要离开学校，我想的是要做一点自己的事情，有自己的激情的事情。我实在无法想象没有激情的事业我该如何面对。”2003年从纽约大学影视艺术学院毕业之后，阿格尼兹卡就开始撰写《身后事》的剧本，2005年剧本写毕。她曾经表示说这个剧本是从短片中演化而来的，不过是扩充成了长片而已。阿格尼兹卡说：“当我执着于一件东西的时候，我就会努力持续地挖掘素材、揣摩人物。因为这个时候我确信我这么做是正确的。”纽约大学影视学院的老师在得知阿格尼兹卡按照自己短片的原始构想创作出《身后事》的剧本之后，就对这部电影充满了期待。阿格尼兹卡的老师卡尔·巴多什（Karl Bardosh）说：“《Pâté》一直是我最喜欢在课堂里播放的短片，其中的导演手法非常具有原创新。在我看来，这部《身后事》肯定会比《Pâté》更上一个台阶。” 　　剧本刚刚写出来，就被交到了独立电影制作人和投资者比尔·佩金斯的手中。普金斯说自己完全被这个剧本中所散发出来的激情和想象力折服，他说：“看到这个高质量的剧本，我顿时就明白这不是阿格尼兹卡一时兴起的作品－－它是经过长期的提炼和锻打之后才写作完成的剧本，阿格尼兹卡为此准备了很长时间。所以我决定投资给她。”影片拍摄完成后，投资人比尔·普金斯在第一时间欣赏了影片。在看完电影之后，他说：“我相信这是一部足够优秀而且能经受得住考验的影片，而阿格尼兹卡绝对不会是一个转瞬即逝的导演。她的才华、她的激情、她的执着会让她有一个长期而且辉煌的职业生涯。” 认同一个故事 　　阿尔弗雷德·希区柯克曾经说过，对他而言，拍摄一部电影就是讲述一个故事。阿格尼兹卡显然是希区柯克的门徒，她曾经表示说，拍摄一部电影，就是认同一个故事。 　　“这首先是一个故事”，阿格尼兹卡说：“这个故事要从一开始就牢牢抓住你，有了这样的故事之后，才是考虑如何添加情节、如何表现情节的。对于我而言，最重要的是故事本身。作为一个电影工作者，总要有正确的故事，拍摄这个影片就是去认同它、接受它。我并不会去时时刻刻地考虑这个故事是什么类型的，会有多少人喜欢之类的问题，我做的就是把我的这种认同展示出来。”很显然，阿格尼兹卡的“认同”得到了连姆·尼森、克里斯蒂娜·里奇和贾斯汀·朗的响应。连姆·尼森说：“其实我很少出演这样的恐怖片，这次我接下了这个剧本，几乎完全是因为我很喜欢阿格尼兹卡的剧本。我觉得在这个剧本里，她融入了自己对生命和死亡的思考。而且安娜这个游走在生死边缘的角色也很让我意外，我之前从来没有见过这样的人物，同时我也想知道这样的影片到最后究竟是什么样子。和我合作的克里斯蒂娜·里奇和贾斯汀·朗都是非常有才华的年轻人，能和这样的年轻演员合作，我很高兴。” 　　对于能请到这样的演员阵容，阿格尼兹卡显然也是喜出望外。她说：“我没有想到我能找来这样的演员阵容。应该是剧本打动了他们的缘故，而且我的拍摄周期非常短，不会占用他们太长的时间，所以他们才来出演这一部独立制作的影片。能和连姆·尼森合作，是我长久以来的梦想，这次真的有机会和他合作了，我简直不敢相信。”对于另外两位主演来说，这是意料之外的惊喜。里奇说：“没有想到能和尼森共同出现在同一部电影里。可能是我们都认为这个故事比较有创意吧。粗粗看来，这个故事就像是个鬼故事一样，可是到了后来才会发现没有那么简单。不得不说，阿格尼兹卡编故事水平是否高超，我也是认同了这个故事之后才加入剧组的。”贾斯汀·朗和里奇一样，也是认可了这个故事之后才来到剧组的。他表示说，这部影片并不是里奇和尼森的“二人转”，他自己在这部影片也是非常重要的，是一个中枢式的角色。最后的真相都是借由保罗这个角色揭示而出的。