也许是欧洲电影在某种程度上走进了“自我复制”的时期，又或者是真如去年戛纳电影节主席吉尔·雅各布预言的“如今电影的艺术中心，正在向亚洲甚至是远东转移”。在这届戛纳电影节上日本电影、韩国电影、中国和泰国电影大放异彩。不过中国影片《日照重庆》因为本身在剧情上的面面俱到，以及与曾经拿下过金棕榈的《大象》在主题上有些许相似之处，所以未能有所斩获。而日本影片《极非恶道》则太过于“北野武化”，遭到了西方媒体的一致批评。著名的《每日银幕》杂志，甚至只给了这部北野武在美学上的回归之作0.9分的恶评（满分为4分）。虽然没有在戛纳获得什么荣誉，但是北野武的影迷这次可以看到一个真实的，拍摄《花火》的北野武了。那些对《菊次郎的夏天》耿耿于怀的影迷，这次算是得到了完全的舒展。获得金棕榈的影片是这几年有声有色的泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古的影片《能召回前世的布米叔叔》。阿彼察邦·韦拉斯哈古是一位不追求票房的文艺片导演，2007年，他的影片《综合症与一百年》在泰国遭禁，于是他便给泰国政府写了一份公开信，在这份信里阿彼察邦·韦拉斯哈古表达了自己以自我为原则拍摄电影的宗旨，并明确表示他的影片不会受到票房、观众、影评、电影节和政府的影响。他的电影纯粹为表达自己而拍摄。作为游离于泰国政府和电影工业体系之外的阿彼察邦·韦拉斯哈古，他做到了这一点。
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