Looking for Eric
足球传奇的大银幕之旅 《寻找埃里克》最为吸引人的地方，无疑就在于法国足球界的传奇人物埃里克·坎通纳（Eric Cantona）将会在影片中出演自己……而对于曾经凭借《风吹稻浪》（The Wind That Shakes the Barley）获得戛纳电影节的最高奖项金棕榈、今年已经73岁高龄的英国电影人肯·罗奇（Ken Loach）来说，这一次他启用的都是一些相对没什么名气却给人留下了极其深刻的印象的演员，由他们共同交织出了一个感人至深的与情感诉求有关的故事。事实上，最初的时候，是坎通纳带着一个完善的电影概念主动找到了罗奇，想要探讨一下两个人是否有合作的可能性，罗奇承认道：“坎通纳一直都想制作一部电影作品，专门是围绕着他与球迷之间的关系展开的，包括我在内，还有编剧保罗·拉弗蒂（Paul Laverty）和制片人丽贝卡·奥布瑞恩（Rebecca O'Brien），我们都对坎通纳提出的这一想法产生了极大的兴趣。在我看来，有些事情总是会以类似的方式作为开始，我们不得不寻找一些真实的内容，然后不断地发展与扩充，让它具备足够多的戏剧性，最终可以制作成一部完整的电影作品，所以当坎通纳向我们阐明了他的意见之后，我们就开始绞尽脑汁地仔细思考，如何才能让这样一个只存在于偶像与粉丝之间的联系尽可能地显得真实可信？直到我们看到了由拉弗蒂创造出来的角色埃里克·毕晓普，混乱的思绪突然变得有条理起来，紧接着我们迅速地整理出了一条清晰明确的故事线索。” 对于埃里克·坎通纳和肯·罗奇来说，能够通过一部电影发展出如此紧密的合作关系，最开始的时候势必需要建立在一个互相信任的基础上，罗奇解释道：“我还记得自己第一次与坎通纳进行会面的情景，心底的愉悦是没办法用语言来形容的，毕竟与我面对面坐在一起的是一个很有传奇色彩的足球选手，他的存在本身就具备着重大的意义。不过我想他需要的不是再一次的阿谀奉承，因为他拥有一个非常好的故事点子，真心想要把它制作成一部优秀的影片，而且无意对他过去的‘丰功伟绩’再做让人腻烦的赘述，我们都能感受到他对此心怀的是什么样的尊重和敬意。毫无疑问的是，当保罗·拉弗蒂把写好的剧本拿给我们看的时候，我们都对里面的内容感到既满意又高兴，所以我马上把它展示给坎通纳——通常情况下，在影片没有正式开拍的时候，我是不会让演员过多的参与和内容挂钩的部分的，但坎通纳是一个特例，因为他所扮演的角色是故事里另外一个埃里克臆造出来的虚构人物。显然，在面对这样一个与众不同的电影形象的时候，坎通纳从始至终展现出来的都是由衷地喜悦。” 埃里克·坎通纳在《寻找埃里克》中扮演的是一个“无所不能”的救世主式的人物，不但给“邮差”埃里克提出了很多良性的建议，而且还说出了一大堆让人醍醐灌顶的名言警句，看起来真的很像是从坎通纳嘴里说出的话，其实这些全部都是保罗·拉弗蒂在创作剧本的过程中，根据他所看过的坎通纳的一些访谈内容，进行加工想象之后编织和安排进去的，肯·罗奇表示：“拉弗蒂自然需要为影片中的全部内容负责，不过其中有一些却是听坎通纳口述然后再进行整合的，比如说，坎通纳就曾说过，他在足球的世界里所经历的所有伟大的时刻，并不是他最终的目标，只是一个过程而已——而这正好就是我们的影片所遵循的中心线索，以一种极具灵魂的方式贯穿始终。我想，正是由于这个原因，《寻找埃里克》才会处处透露出让人深受吸引的伟大的气质，因为它关乎的不是个人的光辉和成就，而是团队作业时齐心合力的整体过程，包括你能赋予伙伴的是什么样的支持和鼓励。我们都希望通过这样一个故事，来展示团队的强大，也许有人会觉得这样的话题显得有点陈腐，但是如果能透过这样一个带有很大的暗示性的故事讲述出来的话，自然就会具备难得一见的电影吸引力了。在创作剧本的过程中，拉弗蒂将自己顽皮、淘气的一面完全融入其中，特意在坎通纳的对白上制造了一些发音方面的障碍，因为他知道法语的讲话习惯，所以在这方面，他在面对坎通纳时所展现出来的崇敬之情，还是有那么一点点的邪恶的。” 足球精神与电影艺术的完美结合 对于保罗·拉弗蒂在剧本中“埋伏”的刻意捉弄，也使得埃里克·坎通纳在片场几度大笑出声，他并不觉得这是什么恶意的“人身攻击”，反而认为很有意思，导演肯·罗奇说：“坎通纳是一个非常有幽默感的人，我们从没想过，在球场上叱咤风云的他竟然也有这么有意思的一面……坎通纳与在影片中饰演了‘邮差’埃里克的斯蒂夫·艾弗茨（Steve Evets）结成的是一对处处透着古怪气息的大银幕组合，充分展示出‘团队作业’的好处与优势——其实解释起来真的是非常地容易，当人们对于自己身处的环境感到相对安全和自信的时候，就会更加地奋不顾身一些，会做出很多以前讳莫如深的大胆尝试，他们觉得自己变得喜欢冒险，那种可以全身心依靠的感觉，让他们变得勇气倍增。在《寻找埃里克》的制作初期，我最关心的一个问题就是坚决不能让坎通纳置身于可能会对他的名誉产生影响或折损的境地。为了达成这样一个从一开始就拟定下来的共识，我们允许坎通纳利用他公众的影响力和人物性格制造出一些趣味性，继而起到了最大程度的平衡作用：一方面，他以一种非常温暖且受人喜爱的方式化身为哲学家，构建出了一个完整的幽默体系；与之相对应的，是他作为一名足球选手所展现出来的令人震撼的技巧和优雅。” 在影片中，当“邮差”埃里克看着埃里克·坎通纳的海报款款而谈，然后竟然在自己的卧室里把他召唤出来时，他脸上的那份震惊显然并不是伪装出来的，肯·罗奇承认道：“事实上，最初斯蒂夫·艾弗茨并不知道坎通纳也会出演这部影片，在这位传奇球星正式在片场现身之前，艾弗茨一直觉得坎通纳只是其中的一位制片人而已……开始的时候，艾弗茨始终不敢相信自己的眼睛，甚至以为是我与几位来自于比利时的工作人员串通好了在捉弄他，虽然他随后的举动最终以NG收尾，但是无所谓了，因为我已经捕捉到了他脸上一刹那闪现的最真实的震惊情绪，所制造出来的效果早就已经超出了我的想象。另外一个我比较满意的‘突发’场景，就是警察临时出现进行搜捕和检查的部分，其实他们每一个人都不知道即将发生的事情，你甚至能够看到饰演莉莉的斯黛芬妮·白绍普（Stephanie Bishop）的手在不受控制的微微颤抖，他们真的对此一无所知。” 当然，肯·罗奇已经不是第一次使用这种非常规的拍摄手段了，因为在他从影几十年的时间里，他发现拍摄的过程中，最难捕捉到的就是演员由内而发的震惊的情绪和气场了，罗奇说：“比如说我之前执导、同样由保罗·拉弗蒂编剧的那部《我的名字是乔》（My Name Is Joe），里面的主演彼得·穆兰（Peter Mullan）在拍摄当天才知道我们需要录制的内容……当然，作为一名演员，在出演一部影片之前，确实需要对自己的角色做一些全方位的了解，因为只有这样他们才知道自己应该在镜头前做出什么样的情感反馈。可是我同时也发现，这里最难捕捉到的，就是对突发事件的那种最为自然的反应——我不知道如果我的演员们提前6个星期就已经知道了我们会拍摄一组警察突击检验的场景的话，是不是还能伪装出如此真实的震惊呢？” 在肯·罗奇看来，考验承受突发事件的能力，也是一位演员需要经历和付出的一个组成部分，罗奇说：“当然，我们把尺度把握在了可允许的范围内，至少不会让演员事后出现任何情感上的不适……我们所聚集起来的是一批最具活力的表演艺术家，他们喜欢不断地挑战自我，同时也对自己在一些不知情的场景中会做出什么样的反应非常感兴趣，似乎对这样一个过程异常地享受。”
