源于真实的剧本雕琢

1948 年，东北电影制片厂响应中共中央宣传部指示，决定将 “八女投江” 的事迹搬上银幕，编剧重任落在颜一烟肩头。彼时，关于八位女英雄的资料极为匮乏，在采访中颜一烟仅仅从当时东北抗日联军第二路军总指挥周保中将军那得知，一位叫冷云，是佳木斯的小学教员，做过地下工作，与丈夫一起到了抗联；一位叫胡秀芝，她打仗很英勇；八人中有两位是朝鲜人，一位姓安。颜一烟将所掌握的信息资料与历史中“投江”的真实情节相结合，开始了创作。初稿完成后，她向原抗联三路军政委冯仲云请教，并且特别问他关于八位女烈士的生前事迹，实在访问不到更多的材料，这样描述是否可以？冯仲云非常肯定地表示可以，并指出艺术不是照相，这样写虽然对于八位女英雄说来，不完全是真人真事。可是，对于整个抗联说来，是真实可信的。

最初颜一烟为剧本取名为《抗联的女儿》，但当时的长春市委领导审查剧本后提出：“这种精神，这种伟大的气节，是足以代表我们中华民族的优秀儿女的，为什么不叫‘中华女儿’呢？”所以这部影片有了它正式的名字——《中华女儿》。[1][1]

纪实风格的拍摄实践

执导《中华女儿》的凌子风，本着陈波儿的“提倡从纪录片基础上来发展我们的故事片”精神,凭借对战争生活的熟知和创造“田庄剧”的经验,决定从《中华女儿》的特定内容出发,采用纪实手法和原态风格呈现影片。特意率领全体演职员开赴东北镜泊湖地区的原始密林,深入抗联当年战斗过的地方体验生活,并完全运用当地实景进行拍摄,就连战斗场面也是真枪实弹,一鼓作气艰辛奋战3 个月完成任务。

初次执导的凌子风不受传统束缚，在镜头运用上大胆创新。全片近600 个镜头，全景约有 270 个，占比近半，这种在当时极为罕见的做法，但却是与抗联生活和战斗以及特殊环境相适应的,也是影片表现所需要的。在拍摄过程中，凌子风面临诸多压力，但他凭借对艺术的坚持，成功打造出极具真实感的影片。[2][2]

战争生活的深度融合

1949年的《中华女儿》是凌子风电影创作的处女作,又是新中国最初一批影片中的一部杰作,为新中国电影艺术传统的建立起到了奠基石的作用。凌子风在谈到这部影片时把它称作自己学习电影创作的一部习作,同时也并不讳言这是自己最满意的影片之一。特别使他感触深刻的是这部影片与革命战争生活那种深刻的内在联系。影片所用的演员大部分是有丰富战斗生活经历的战士,拍摄上也用了大量抓拍抢拍的方法,这一切造成的影片浓厚的纪实色彩,无疑是影片成功的关键。而凌子风的这些追求主要不是对于这套方法的理性思考,而更多的是来自他对自己十分熟悉的战争生活的感性把握。这种与战争生活紧密相连的创作方式，使影片真实地还原了那个艰苦卓绝的时代，让观众深刻感受到中华女儿们在抗战中的英勇无畏与坚定信念。[3][3]