《飞翔的爱》导演阐述 创作初衷《飞翔的爱》是以杂技中唯美的绸吊为故事背景，讲述一段感人爱情的一部数字电影，其实想拍摄这部电影的原因是我有一个很好的朋友，他是杂技世界金奖获得者，从他的口中得知很多关于杂技人的故事，于是一种莫名的冲动让我想拍摄一部关于杂技人的电影。杂技，大家在电视上见的很多，但讲述杂技人背后故事的电影却不多，而《飞翔的爱》将从一个普通的杂技演员的故事向大家揭露杂技人不为人知的辛酸苦辣！以及他们承受着超出常人想象的压力，尤其是杂技作为我过悠久文化不可缺少的一分子，通过我们的努力让更多的人去了解杂技，是一件非常有意义的事，我一直这么认为，电影虽源于生活，而电影也应服务于生活，中国有太多的民间文化瑰宝等待世人去发掘，“杂技”就是其一，感谢能有这么一次机会让我进入到《飞翔的爱》的创作。人物《飞翔的爱》讲述了太阳花杂技团的传统王牌节目《飞翔的爱》响誉世界，然而真正的《飞翔的爱》精髓-----‘万象旋转’却已经失传，而太阳花杂技团的《飞翔的爱》表演者大超小妹却想通过科学的论证通过科学的方法去找回失传的《万象旋转》，最终获取成功的故事。对于观众来说，人物的命运是对他们视听感受产生冲击力量的主要前提。因此，《飞翔的爱》这部电影中首先侧重的是人物的塑造和人物命运的展现。 《飞翔的爱》通过剧中大超、小妹、素素三人的爱情故事展开，而素素一直认为自己才是跟大超合作的最佳搭档，而小妹的出现除了抢走自己的爱人，还抢走了自己应该获得的社会荣誉，从太阳花杂技团创团开始就严格要求表演的《飞翔的爱》的两人绝对不能是情侣，大超也只能把对小妹的感情压抑在自己的心里，几代人的杂技情结及爱情纠葛，使电影矛盾冲突明显，故事情节合理、精彩、引人入胜！所以我们的电影语言和拍摄手法都应该是围绕这点来展开的。 小妹、素素、罗丽娟三个女孩性格完全不一样，但同样拥有极高的杂技天赋，而小妹认为科学可以解除团里的旧思想，情侣不可以演《飞翔的爱》而素素却认为只要技术过硬，谁都可以演《飞翔的爱》罗丽娟是小师妹，对大超哥有着莫名的崇拜，但小妹跟素素都对自己的爱情并没有因为中间的坎坷而退却，而是主动的去改变自己的爱情命运，小妹在训练中不小心失手导致半身残废，当素素最终如愿以偿但到跟大超合演《飞翔的爱》时，却发现自己并不是《飞翔的爱》的最佳表演者，最终在素素及团长的努力下，大超走出阴影，与罗丽娟终于练成‘万象旋转’《飞翔的爱》带着几代人的期望飞翔了世界。大超与小妹两人也获取了幸福的爱情! 《飞翔的爱》不光是有了“杂技”这一文化瑰宝，更在于有一批优秀的青年演员，尤其是绸吊的世界金奖获得者------张大超先生的加入，我相信他们能将剧本原有的人物进行极大的丰富。对于角色的理解，我们大家都有了充分认知，在拍摄前期，我依然还会跟大家进行沟通，从不同的角度对角色的诠释及塑造达成共识，力求剧中人物最后能贴近生活，并超越生活，在平凡中透露出一小点不平凡。希望演员打破过去对角色理解和认识的模式，从“鲜活”入手，多维的、立体的，而非概念的、线性的去塑造人物。我想我的目的就达到了! 要求我认为《飞翔的爱》不应该是一种简单的杂技，除了拥有精绝唯美的杂技技巧之外，更应该是杂技人精神的一种体现，所以我在《飞翔的爱》的型的表现主要采取杂技飘逸唯美的来体现，在“神”上更应融合自己的基本思想，有德方有艺，《飞翔的爱》主要表现的是一种对杂技的理解，一个杂技艺人做人的境界。最终科学的训练方法终于打破几代人传下来的祖训，《飞翔的爱》终于完美的展现给观众，有情人终成眷属，电影此时即可将一个圆满的结局呈现给观众。我会在电影前期创作时用武戏的节奏、手法去拍摄剧中人物争斗的文戏，让它既有故事看点，节奏也有别于其他作品。利用鉴于刚柔之间的一种杂技表现形体作为主要点缀。从不同场景、音乐、节奏去展现《飞翔的爱》。避免视觉重复。把《飞翔的爱》的精彩绝伦技巧，刚柔并济、唯美、等反差最大化，给予观众全新的视觉享受。利用绸吊的独特艺术，使电影在画面色彩上有独特的视觉风格。我希望摄影、美术、灯光等部门都要以贴近生活的方式尽可能的去完成各部门的工作。我们的夜戏不是很多，所以在白天室内的戏份上也需加大功夫，尽可能的使空间层次感更强烈。我希望摄影师尽可能的使用定焦镜头，让画面的电影感更加强烈些。美术尽可能让每个主场景的颜色格调区别开来，而又贴近整部戏的大感觉。化妆不能让人物超越生活，尽可能生活话，相信在大家的共同努力下，利用中国杂技这一特殊文化载体，加上美丽的贵州自然风光。《飞翔的爱》将向大家展现一段美丽而浪漫的“杂技情缘” 。
