影片根据贾平凹小说《鸡窝洼人家》改编，是一部以生活化方式探讨大陆农村改革问题的代表性佳作，通过一个俗称“换老婆”的故事，表现了改革开放的时代精神对闭塞的陕北小山村的冲击。影片从细节上追求生活实感，使观众如身临其境。片中演员的表演与作品生活纪实化的风格相统一，桂兰和灰灰的扮演者岳红、辛明因此片双双获得当年的金鸡奖。该片为第一部荣获六项金鸡奖奖项的电影，取得了最佳故事片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳录音、最佳服装奖项。该片还获得1985年广电部优秀故事片奖，法国南特第八届三大洲国际电影节故事片大奖等多个国内外奖项。 《野山》：深山里蹦出来的金鸡奖 1985年，“第五代”风暴愈加猛烈，但“第四代”仍从容不迫地实践着他们的电影理想，《人生》、《野山》、《青春祭》、《红衣少女》、《良家妇女》……都在这一年涌现。《野山》导演颜学恕借助贾平凹原作《鸡洼窝人家》，讲述了一个关于农村“换妻”的故事，涉及传统伦理道德和农村政策，引起广泛的争议，甚至在第六届“金鸡奖”的评选过程中险些下马。不过风波过后，《野山》最终获得了包括最佳故事片、最佳导演在内的六尊“金鸡”。 在《野山》中饰演农村汉子“灰灰”一角的演员辛明获得第六届“金鸡奖”最佳男配角奖，他向记者谈起拍摄《野山》时的有趣经历，并表达了对已过世的导演颜学恕深深的敬意。 为《一个和八个》紧急救场 我出生在北京，父亲辛静也是电影演员。“文革”期间我被分到河南当工人，后来进入河南省话剧团。1978年出演北影崔嵬导演的影片《风雨里程》，在《长河奔流》、《九龙滩》、《彩桥》等片中也饰演过角色，在这些影片中我大多是工人或者知识分子的角色，对于自己的演员定位也不准，不知道自己到底适合什么角色。崔嵬导演非常喜欢我，有一次他很坦诚对我说：“大辛啊，你演农民一定能演好”。我听了一愣，把他这句话埋在心里。 后来到了《一个和八个》，因为这部片子主要讲的是一个群体的故事，群戏平均到每个人身上戏都不是很重，原来“中年逃兵”这个角色已经有了人选，人家就是一看这个角色戏份实在太少，又都是一帮刚出校门的年轻人不知道他们会拍成什么样，结果在开拍之前退出了，这下急坏了导演张军钊。 我和张军钊曾有一面之交，他给我打来电话说能不能帮个忙，我们见面后聊了一夜，我知道里面没什么戏，但是就一个镜头我也演了，“救场如救火”。当时去的时候长头发、戴眼镜，把头发剃了到大王滩水库玩命曝晒，最后连郭宝昌导演都没在老乡中认出我来。因为我一米八六，于是在戏中我就叫“大个子”，从中我真正总结了很多东西，而且我自信我演农民一定会非常精彩。 体验生活，当了一个月农民 1984年我在北影老招待所碰到了颜学恕导演，他已经为《野山》准备了好长时间，他喜欢喝咖啡，一边煮着咖啡一边招呼周晓文给我剧本看看。我拿回去一看耐不住了，赶紧又去找颜导演问他演员都选好了没有，我说想演“灰灰”，当时导演对我说：“你是第六人选。”原来每一个角色都有五六个演员备选。我跟导演说前面的演员都没有我合适，结果导演答应让我试一试。 我、岳红、杜原、徐守莉几个人因为要演两对夫妇，每天做小品，最不可思议的是安排我们到乡下体验生活，答应一周后来接我们，结果寒冬大雪封山，一个月之后他们才回来。我们也没有钱，借粮食，借炭，还到供销社借过期水果罐头，后来人家都不敢借我们东西了。女的学纳鞋底、照顾孩子，男的犁地、拉套，一个月后摄制组来接我们，转了好几圈认不出我们。我们简直已经跟当地农民一个样了，这下可给导演高兴坏了，立刻签合同拍板就是我们四个来演了。从1984年的雪天一直拍到1985年开始下雪，这部片子拍了将近一年，导演是非常认真的，因为“十年磨一剑”啊！ “激将法”激出最佳男配角 颜导演是个要求极其认真的人，我当时自认为演得还可以，但迟迟得不到导演肯定，因为我前面演过几部电影，导演觉得我还有表演的痕迹，拍了大概三分之一，真的有点打退堂鼓了。第一批样片送回西影厂，当时厂长吴天明看完后在大会上大加赞扬，还充分肯定了我的戏。当时我们这边还在山沟沟里面拍摄，也不知道情况，心里还很忐忑。结果一位作曲老师来我们组里，告诉了我们厂里反响很好。其实颜导演早知道了，他说这是“激将法”，是对我的一片苦心，希望我演得更出彩。我心里说差点没给我“激”回去了。 后来我因“灰灰”一角获得“金鸡奖”最佳男配角，得最佳男主角的是《黑炮事件》中的刘子枫。虽说我得的是配角，但是分量很重。我也很自豪，假如一年一百部戏，一百个主角里面选出一个“最佳”，那么一百部戏里得有三百个配角，竞争肯定更激烈，我得“最佳配角”是很荣幸的。或许真是应了崔嵬导演的那句话，我演农民一定能演好。 口述：辛明