电影《民警王法金》导演阐述主旋律影片应该一改说教的面孔，还它以生活本来的自然面貌，因为只有生活是观众最可以辨认真伪，也最可以凭借自己的日常经验去触摸的。既然所有的感悟和道理都来自生活，那么，我们就应该让影片力图揭示出的感悟和道理经由生活去完成，而不是以大而无当的概念来直给。所以，我对于本片的基调定位是：像生活一样自然，像生活一样富于流动感，像生活一样琐碎，像生活一样充满期待。但是这并不等于整部影片在追求纪录片的表达方式，更不等于因为自然真实的表达而就模糊戏剧线索的清晰性。而是说，我们所要表达的一切，以及我们的表达所使用的视听语言，应该摈弃任何人为的刻意夸张，应该从故事的人物关系及其命运走向中自然地获得结构和表达语言。至于主要线索，我想只有一条，那就是主人公王法金的行为，简单地说，就是一切让王法金看到，一切让王法金听到。我们的故事发生在当代中国城市中的普通社区，如果影片描写的对象少于三户人家将不成为社区，如果分裂地表现三户人家各自发生的故事将不成其为戏剧，并且，社区里发生的普通人的故事多半都是日常的、琐碎的、缺乏剧烈冲突的，更不要说有尖锐的对立面了，所以，以主人公王法金的行为——他的所见所闻——作为主要线索，是将所有琐碎的细节故事串在一起形成谨严结构的最现实的方式，甚至可以说是唯一的方式。关键在于，王法金的行为不是被动的，很多情况下都是主动的，所以在塑造他的形象的时候，我们应该着意表现他的反应，尤其是行为动作的细节反应。社区中发生的故事虽然极为琐碎，但是我们是有选择地集中表现：老年人如何养老、流动人口的管理、青少年失学及其犯罪、下岗工人再就业等。这些貌似小事情，而实际上却是世界性的难题，隐含着许多深刻的观察与思考，乃至国计民生的紧迫与策略。如此沉重而艰难的课题，由我们这样一本低中投入的影片来承担，具有相当的挑战性。我们应该清醒的是：力避任何表达语言上的过度介入，因为现实的难题永远出现在最真实自然的状态下，一旦我们的表达语言流露出某种程度的过度介入，其客观真实性立刻会受到质疑。根据前述的影片基调，我对各部们提出如下要求：摄影：注重表现人物的日常生活状态，内景的布光应着力营造日常生活氛围，切忌过于戏剧性的光效。表现主人公王法金的行为动作时，更多地追求王法金的主观镜头。在水乡当片警，自行车就是王法金的警车，也是影片的重要符号，更是他行为的主要特征，应给予充分表现，并适当采用长镜头语言。外景上，根据人物的故事自然地表现水乡的美丽风光和生动的市井气象，而不要单纯追求明信片似的唯美画面，尤其在色彩上追求自然成色，而不是渲染的效果。美术：水乡临街的门脸普遍比较逼仄，而且过于老旧腌臜，应给予适度改造，内部摆设虽然以传统玩意为主，但是也不可忘记当代特征的提示。居住在水乡的几户社区人家背景有别，生活水准不一，谋生方式各异，这点在环境选择、内景改造和道具设置上应当具有一目了然的安排。王法金的家选择在当代都市的楼房，与社区人家有着明显区别，所以不必用力与此，而是要更加关照温馨氛围的营造。特别提醒的是，外景在实景下拍摄，要格外注意江南人的生活习惯，道具设置得自然恰切而又不露痕迹。录音：基本都是同期声，在保证人物语言清晰之余，应当尽量汲取市井生活中的各类声音，这对于整体营造浓郁的生活气息具有不可或缺的作用。演员：只说两点：不管角色的背景、生活水准和谋生方式如何，切不可忘记他们是活在当代中国的江南；角色命运在影片中发生了重要转机，其心态、表情和行为方式上的变化无疑是重要表征。明晰了影片的基调，就应当同时也明晰表演上的生活化。主人公王法金性格外向，活泼好动，谈吐诙谐幽默，表演时不仅要设计好他的习惯动作，而且要注意人物语言的分寸感，切忌流于油滑。我希望在创作这部带有轻喜剧色彩的影片的过程中，我们所有演职人员的合作也同样能具有轻喜剧的色彩，活泼、投入、在辛苦中收获笑声。谢谢伙伴们的参与和帮忙。
