导演阐述 这是一部反映东北地区抗战斗争的故事，日军关岛辎重部队士兵武田义雄拉着一车弹药逃离本部，引发了一段敌我双方查找、争夺这车武器装备的故事。执行任务的我抗联冲锋队是一支自愿投入抗战斗争并身怀各自技艺的志愿者的抗日集体，他们在抗联特工李朝阳的带领下出色地完成了任务，并争取当地的土匪武装，有力地打击了以石井为首的日本武装移民团。 剧本提供了讲述一个曲折、艰难、并可以借机塑造我民族同仇敌忾，英勇顽强打击侵略者的故事的可能，同时在叙述上也带来人物繁多，线索复杂并容易脉络不清的困难，另外，抗日冲锋队的六个人物及他们的性格塑造也欠丰满。接到剧本以后马上遇到的问题是要尽可能抢拍雪景，是啊，《雪域追踪》没有雪或雪不好看的话那叫个啥东西呢？但不管怎么样，本子接了就要拍好，必须拍好，要想尽一切办法努力交给观众一部好看的，令人振奋的抗战题材作品。我们腊月看景，没出正月就赶到了拍摄现场，开机在即，所有的调整和二度创作都必须短时间内高强度地完成。 一、故事和人物根据三审意见并分析了剧本的问题，在拍摄前必须要解决的有四点：用电影的方法讲清楚引发故事的武田义雄的行为逻辑；加强冲锋队的行动线索，加强其动作的主动性，加强敌我斗争中的正方作为；冲锋队六个人物的性格化，人物动作及特点；讲清楚日本武装移民团的整体概念。在这些问题中，首当其冲的是武田义雄的行为逻辑，也是最棘手的。原剧本中的武田义雄是日军里的日共成员，三审希望拍摄时不要反映日共。 作为武田义雄，他拉着一车弹药离开日军最后交给抗联的举动，如果是日共的话，这是支援中国反侵略战争的国际主义行为，但若不是日共，他的举动就是叛逃了，再者，日本关东军是一个坚实的侵略者阵营，武田义雄的逃离也就需要更加坚实的逻辑基础了。作为反战青年倒不是不可以，可在本片中要想讲清楚了却很麻烦——本片要讲的是抗日冲锋队怎样找他救他并夺得弹药，并不是讲这个有正义感的日本人如何如何的武田义雄传，所以给他的篇幅不会很多，而他的事情是整个故事的前提，若不清楚会造成整体上的混乱。这样，在武田义雄身上也需要解决四个问题：①他为什么叛逃？②他逃离后要怎么办？③他是怎么把这车弹药交给抗联的？④以上这些如何在有限的篇幅内既明确又有效地讲清楚。我们拟采取这样的做法，在影片开始的“序”里，用设置悬念的方法叙述清楚武田义雄逃跑的过程，从而引发整个故事。再通过交代他在逃跑途中藏匿弹药、后来石井移民团找到了被他丢弃的空车、饥寒交迫的武田义雄在山上乱跑被土匪追赶落入陷坑……等等这些并不铺张的篇幅表现他脱离日军后并无目的，到处乱撞。然后是在土匪山寨，利用土匪把李朝阳等冲锋队的人和武田义雄关在一起的细节，增加一场冲锋队要弹药，他从不给发展到讲出反对杀人、痛恨战争的情感经历，形成与冲锋队、李朝阳面对面的交流，而后因老贼的失手他又落入移民团的手里，这时再增加一场日本人对他的暴打，打得他遍体鳞伤并和侵略者代表石井面对面地冲突，这时他发疯似的喊出“你这个魔鬼，这车弹药我交给抗联也不会给你，你就死了这个心吧”的声音，从而铺垫成他于两次获救之后交出弹药，参加反法西斯阵营的必然结局。为加强表现李朝阳及冲锋队等人的动作线索，主动灵活地完成任务，在武田义雄叛逃之后增加了一场李朝阳策马踏雪，赶到抗联密营接受任务的一场戏，通过抗联首长直接交代任务并明确要抢在日军的前面找到武田义雄和那车弹药。调整原剧本中冲锋队出师不利整体被俘后深夜逃出移民团的段落，增加冲锋队看到“缴枪”、“并屯”的告示后分成两组分头搜索，再将冲锋队的行动和武田义雄停车加油、日本移民团武装搜索等动作形成平行，增加一段林海雪原中各路人马的行动状态的镜头，即紧张又舒缓好看地推进故事，继而把原来冲锋队整体被俘改为，在预先说好的回合地点二龙镇亭家沟，方先生一路因索老爷自由散漫不听从指挥导致三人被俘，李朝阳等另三人赶到发现情况跟踪而去，深夜摸进移民团，救出了老方等三人。并利用这次被俘，表现老方等三人看到移民团找到了武田义雄丢弃的空车，老贼和索老爷弄开绳索和方先生斗嘴等细节，即获取了敌人和武田义雄的线索，又表现了我抗日冲锋队的技能，还扭转了原剧本冲锋队整体被俘的被动感觉，这样能一石三鸟，何乐而不为。在“客栈遭遇”一段，增加了冲锋队抓住空隙及时分析情况，判断事件的戏，从而当冲锋队在发现武田义雄的军服以后，能顺利地将故事指向由扈三哥等土匪盘踞的二龙山。上山后的李朝阳等三人，被胡子关到一小屋里，这时通过镜头调度，让观众先于李朝阳等人看到缩在犄角旮旯的武田义雄，而当老贼埋怨武田时一个坛子滚落到地上，所有人都听到了房间里的响动——发现有人。但这时立刻切走，不急于让冲锋队和武田义雄交流，留在下面“武田说叛逃”一场让他们充分地交流。接下来在后面“营救武田”、“争取扈三哥转移”和“夜打移民团”等段落中，都要着力刻划冲锋队的主动出击，扭转局面，积极行动的形象。冲锋队六个人物的性格化表现，文学本提供得不多，我们要抓住几个有效环节，争取把事情做得更好：①和服装设计共同商量，去掉移民团披斗篷多次伏击冲锋队的情节，把白斗篷披在片头增援的日军正规军身上；尽一切努力强化六个冲锋队员的性格化服装；②在一些段落中，尽量突出强化冲锋队员的人物特点，能突出谁突出谁，“人物出场”时点缀各个人物的性格特点，“智斗翻译官”时表现老贼和方先生的智慧，“被囚自救”则突出索老爷、老贼的技能和方先生的大局观念以及三人间的亲密关系和不惧虎穴的英雄主义精神，“客栈遭遇”是表现二老蛮的憨厚可爱和沉重的身手，“出山寨”突出李朝阳的沉稳机智；筱金花的身手和老贼的聪明，“大结局”一段则表现冲锋队六人的战斗协作精神等等，一定注意在所有冲锋队的行动中，要表现李朝阳这个“老板”的统一指挥。开机以前再怎么调整也不可能达到完美的到位了，时间不等人，只能尽力所为了，如果能在拍摄中再注意把六个人的动作表现出各自的特点那就更好了。在这个故事里，似乎是第一次提出了“日本武装移民团”的概念，怎样在尽可能流畅地叙述过程中给观众讲清楚日本的“移民团”是个什么样的组织？确实是个难题。日军的移民团，是个准军事化的组织，是日本在战时向我国蚕食性移民的一个战略性组织，他们主要是由退役军人组成，也配发武器装备而且不比关东军逊色。这样的特点在拍摄中要交代的首先是没有领章帽徽，但持常规武器；交通工具就是雪爬犁，汽车摩托车是装备正规部队的——这一点要尤其注意；移民团的院里不要摆油桶（油桶可集中到库房等内景去），应该突出大型的农具、农用车辆、大量的具冬季农业特点的玉米和辣椒等和各种用途的大缸。这样可以表现他们是一群执行农垦任务为主的带枪的日本人。副导演在安排群众演员时要注意年龄搭配，不要年龄感整齐划一，而要有意识地拉开年龄距离，突出大龄和过于年轻的人员。另外，在冲锋队出场后分头搜索之前增加一场打戏，即雪地中发现了武田义雄丢弃的空弹药车，让敌我双方在此遭遇，打一场雪野遭遇战，一来可在交代事件时增加悬念，强化动作和看点，好看，二来可借此表现冲锋队六人的各自的身手，三是在冲锋队得手后清理战场时借死尸的服装让方先生交代移民团的性质，这样即可突出方先生的知识，又把移民团形象地交代了，还能交代大个子猎手二老蛮的大口袋——“百宝囊”。 二、结构和风格这是一部战斗故事片，主要表现抗日冲锋队员的英勇无畏和战斗技能与聪明才智。本片主要分六个段落叙述故事：㈠ 武田义雄逃亡——交代中心事件；㈡ 冲锋队雪地追踪寻找线索——六个主人公进入，表现任务之艰巨；㈢ 武田坎坷逃亡辗转落入匪窟——情节的递进；㈣ 敌我双方的标靶都锁定了扈老三的二龙山——情节再递进；㈤ 夜袭二龙山——争抢武田义雄进入白热化；㈥ 大结局——冲锋队出色地完成任务。片头以后，从间岛辎重部队装车武田出发开始，就表明了这车弹药的性质和目的，以及作为副驾驶的武田义雄的含糊不清的态度。接下来是他的逃跑，雪夜藏匿弹药后继续逃亡，然后随着关东军的电文声交代出二龙镇石井移民团接受了搜寻武田义雄和弹药的任务，紧跟着是李朝阳踏雪飞奔，赶到老爷岭抗联密营接受任务。至此把本片需要明确的前因后果和时间、地点及敌我双方的主要代表人物和任务指向已经全部交代清楚，第一段落完成。雪野遭遇战和告示牌前看告示、揭告示……是六个冲锋队员——本片主人公的出场亮相，这些都是调整剧本以后加进来的内容。旨在通过对话铺垫他们的大无畏的胆魄和乐观向上的性格，并交代出他们此行是化装侦察并在抗联代表李朝阳的指挥之下的基本人物关系，以及他们普遍文化不高但爱憎分明、朴实、团结，对此行的任务尚未充分理解的基本素质，并通过打扫战场交代日本的武装移民团，明确对手。李朝阳分析了敌情和天气，明确了要在三天之内找到武田义雄，然后在约定了黄昏在二龙镇的亭家沟汇合之后成两组分头出发了。然后是二龙镇老方一路遇鬼子被捕，审讯时和翻译官兜圈子看到移民团找到了武田义雄扔掉的那辆车，李朝阳一路深夜潜入移民团营救老方等三人，索老爷、老贼和方先生斗嘴、自救……与李朝阳会合（“审讯”～“自救”的戏也是调整后加入的，是冲锋队等人的人物关系的又一次交代），石井得知三人逃跑后看着日本人的尸体发狠下令搜索……等等，这一段讲述了冲锋队出场以后展开的活动，虽未找到武田义雄但展示了我方的存在并对敌人造成的威胁，至此第二段落完成。茫茫林海雪原中武田义雄仓惶逃亡，饥寒交迫，为吃“冻兔子”烤火被寻山的二龙山胡子追赶掉入雪窝，逃过一劫后的武田义雄丢了枪，又落入猎户的陷阱，猎户张炮救武田的戏被简化成转场后直接扛着冻透了的武田来到客栈，形成与客栈掌柜的几乎同时出场，他们搓雪救人又不敢声张，冲锋队和刚刚追赶武田的胡子们前后脚来到客栈，管得宽言语冲撞盘查冲锋队，二老蛮出手教训管得宽惊跑了从昏迷中刚刚醒来的武田义雄，于是故事以此为转折急转直下，管得宽等胡子在前，冲锋队六条好汉在后，两拨儿势力追赶武田一人，奔跑中遭遇搜山的日本人，虽暂不明确逃跑的就是武田义雄，冲锋队也不能让他落入日本人的手里，于是开枪吸引鬼子，雪野上响起阵阵枪声……此后石井听完汇报陷入沉思，李朝阳等回到客栈发现了武田的军装确定了他就是要找的人，而此时的武田已被二龙山的胡子抓住，五花大绑地扔进了马架子房……至此，冲锋队发现了武田义雄的行踪，但却失之交臂。第三段落完成。当石井推断被追的人应该就是武田义雄，并断定他一定被二龙山的胡子抓上二龙山的时候，李朝阳已经又一次分兵两路，带着筱金花和老贼上山了，匪首扈三不知道刚抓的武田是日本人，并因对日本人的痛恨把来找武田的李朝阳等也关了起来，而关押他们的地方和武田竟是同一马架子房，没上山的方先生一路搜山时遇到了寻山的鬼子，回到猎户家时遇到了他家也遭到了搜查，马架子房里的李朝阳等人和武田义雄面对面地交锋，武田反对人间的杀戮，坚持不说弹药的下落，但他终于被老贼、筱金花的情绪所感染，被李朝阳有力的分析所打动，面对抗日的中国人低下了头（此场也是调整后加入的，这是说明武田反战认识并能接受我抗日观点的关键一场），石井派人在二龙山潜伏，终于抓到了下山打探的管得宽。管得宽被抓后一见石井就吓坏了，日本人并无怜悯，对他一顿暴打……至此，观众已明确冲锋队找到并说服了武田义雄，但他们却一起被关在胡子的山寨，移民团也抓到了知情熟路的管得宽，接下来的进展不得而知，第四段落完成。方先生等人得知管得宽被抓，意识到李朝阳等人的危险，于是他们连夜上山，被抓的管得宽果然投敌，石井的移民团跟着管得宽留下的路标也上山了，管得宽上山后对扈三哥谎称姓李的是给日本踩盘子的奸细，但此时的李朝阳已保护武田潜出了马架子房，他们听到了管得宽要接应日本人上山的投敌阴谋，意识到二龙山将面临一场劫难，李朝阳让老贼护送武田下山寻老方，自己和筱金花去找扈三哥，接下来的管得宽杀哨，说服扈三哥，石井分兵两路，老贼和武田与日本人遭遇并失散，李朝阳与扈三哥带胡子转移遭遇石井，李说服扈转移突围，石井炮轰山寨，老贼丢了武田失落难受时碰到了方先生和李朝阳等两路人马……这一段多用平行推进的，充满了“峰回路转”的玄机，拍好了一定好看，至此第五段落完成。在抗日力量会师这一段，原文学剧本沉湎于对战事的渲染，安排成李朝阳等人突围时与前来接应的方先生等人会合，合股冲下山之后才见到的老贼，这样的设置显然忽略了叙述中情节点的构成，也消弱了故事的悬念。现调整为老贼丢了武田义雄后一个人在林子里失落的时候遇见的老方和李朝阳等人，这样就把战场推到了后景，从而强化几路人马的会合和会合之后听到武田走失时的情绪落差——“到手的鸭子咋就又飞了呢”？这一损失无疑是对冲锋队几天来连续的辗转辛苦的一个沉重的打击，这样就强化了故事的转折，接下来我们删掉了队伍下山后调整休息、欢迎扈三哥等胡子加入抗日力量和侦查移民团组织夜间偷袭等等的“缓冲”细节，立即进入武田落入敌手和移民团对武田的“群殴”场面，让观众既遗憾又惋惜，当武田义雄对石井喊出弹药“就是交给抗联也不会给”石井的时候，努力渲染成一种正义宣判的象征，然后一鼓作气地展开夜袭移民团的战斗，经过冲锋队和扈三哥带的胡子武装的协同奋战，终于救出武田，击毙管得宽和石井，抗联队伍得到了弹药，武田也参加了反法西斯的革命阵营，影片以大团圆的结局画上一圆满的句号。《雪域追踪》，此片名就已明确了影片的样式，即在雪原林区及冬季的北国，寻找并争夺逃亡的武田义雄和一车弹药的故事，一个是追，一个是踪，冲锋队是“追”，武田和弹药就是“踪”。可见，此片的特点一定是要强调悬念和动作，并且是雪天、雪地、雪原中的动作。战斗动作，当然是要强调力度和强度的动作，东北地区冬季的动作又是需要强调雪，强调温度和难度的特点了。 三、叙述和渲染电影的叙述离不开影像和声音。影像的体现是基于动作和场面，画面造型依靠动作场面所产生的光线和色彩，声音的表现力来自声场效果对画面空间的延续，以及音乐和声效组织形成的情绪感应链。画面需强调的首先应是人物，人物的特点，调度形成的场面认同和人物动作的特点。此片的动作要突出抗日力量的威力，对敌人的打击和人物的特点。招要实，不能假，动作要有力度。在调度的时候要注意寻找和追逃的特点，在茫茫白雪的山林中自然气候的特点，敌众我寡之下要注意隐蔽的特点和外景多内景少的特点，尽量多用纵向调度，既展示空间又能有效地表现人物。对雪的表现，要注意选择尽量深的积雪拍摄，春节后的东北，树上挂着的残雪已不多了，树干和叶子上现存的雪非常珍贵，要抓紧时间抢拍带树挂的林子，美术部门更要注意作出物体水平面的积雪，除用造雪机作出空中的落雪以外，还要等风、造风，吹起地面和树上的大面积积雪，以强调气候的恶劣与环境之艰苦。另外，要注意放烟，表现寒冷和透视，力求画面和场面浑然一体，镜头与剪接一气呵成。 声音在采集好前期对白的同时，要注意采集动效的细节和特点动效的色彩。后期对各种声音效果的组织要根据规定情境产生战争时期的肃穆、紧张、悬念、不安、壮观等等不同的情绪特点，配合音乐形成渲染情绪的链条。音乐是渲染情绪的主体，以悬念和振奋的两极色彩为主要特点，尤其注意动作场面中对人物的刻画和情绪的渲染，注意低音区的构成，尽量展宽，强调细微和大气的两极烘托。总之，要敢于创造，开动脑筋变不可能为可能，制作出观众喜爱的好看的声画效果。 导演 邢树民 2007年2月评语 讲述了一段发生在茫茫林海雪原里的抗日英雄的故事。本片和大多数描写抗日英雄的作品一样，塑造了东北民主抗联部队中一个叫“李朝阳”的冲锋队队长智勇双全的形象。主演宋佳伦在2007年央视热播的电视连续剧《雄关漫道》中，凭借颇有男子汉气息的“李明皓”一角，给观众留下了深刻印象。宋佳伦本身就是东北人（沈阳）。受家庭环境的影响，宋佳伦从小就喜欢表演。特招入伍后，宋佳伦学的尽管不是表演专业，但却是学院绝对的“男一号”。毕业后的宋佳伦成为沈阳军区一名话剧演员。从接拍电视剧《天轮》开始，宋佳伦陆续在《希望的田野》、《公安局长》、《日出东方》、《八路军》、《雄关漫道》等影视作品中频频亮像。清一色的主旋律，一水儿的献礼片。说到扎堆出演正义军人形象，宋佳伦说：“这得感谢父亲给了我一副正义的面孔，加上我长得黑，朋友们都说我天生是演军人的材料。”
