导演阐述 藏有关东军秘密军需储备库图纸的地下党王树君同志不幸被捕,幸而被抗日冲锋队员们及时解救出来。不料汉奸告密,王树君及图纸全被鬼子再一次抓走。冲锋队员们这次陷入两难境地:是先救人,还是先要图。队员们决定先解救王树君。他们擒住了铁杆汉奸于连彪,从他口中得知了王树君的下落,并成功地将王树君从关东军战地医院中搭救出来。就在王树君同志自责没有保护好图纸的时候,却意外地发现,原来这张绝密图纸就一直在我们自己手里…… 《绝密图纸〉整体的定位就是“惊心动魄”,两方为了一张图纸展开了殊死争夺,力求制造出《生死时速》一类影片的那种紧张感。 故事和人物 根据三审意见并分析了剧本的问题,需要解决的问题主要有如下:(1)如何塑造冲锋队员们各自的性格特点?以及在任务中如何展示他们的技艺?(2)(3)表现出抗日冲锋队与抗联组织的关系。(4)与日本人的四次较量如何安排,并在最后体现出“魔高一尺 道高一丈”。 首先是几个人的绝技和性格,展现不好就会使冲锋队员个性不足。为了体现每个人的特点,在展开营救行动的时候充分利用了每个人的特长去安排不同的任务。像老贼,是关东飞贼,天生的侦察兵,寻找李朝阳病房和夜探军营等任务自然交给了他。通过多次的上高下高,飞身翻砖墙越铁丝网,表现他的踏雪无痕并非浪得虚名。像二老蛮,属于蛮用齐家通臂拳打打杀杀的鲁夫,就像步兵一样顽强进攻;而方先生,就相当于队伍里的军师,善于出谋划策。这样的一个小行动队,在执行任务时各施所长,使得大家的个性都鲜明起来。而且个性中也包括一些江湖中人的习气,比如老贼,顺手牵羊惯了,发现了被俘的老王就想解救,没想弄巧成拙,差点中圈套。原剧本中缺少对几个人为何被抓的解释,于是将其解释为遭汉奸陷害和告密,而且这个坏蛋就是方先生的堂兄,几人的报仇也为下面行动的提供了条件。五位大员的性格足了,李朝阳就得更神更奇,才能领导得了这帮家伙,让他们心甘情愿跟随他南征北战。李朝阳的神奇第一次体现在介绍人物前史时,原故事的方式是地下党把五个人的简历写在了纸上,李朝阳看后才了解到的。而为了突出他的神奇,就将这个情节改为李朝阳看完每个人的身手后便猜出了他的身份,并将每个人的故事一一道来。而在夜闯集中营解救老王的段落里,李朝阳一直处于被小野识破和压制的位置,最后才揭底,原来都在李朝阳的精心安排下,营救任务已经顺利完成了。他具有众人没有的气魄和胆识,他不仅是冲锋队的队长,还是一个党的代表,象征着党在全面抗战中的领导地位。 解决了这个问题后面临的就是他们走上抗日道路的铺排。此处的设计颇费脑筋,因为处理不当会让人觉得牵强,不真实。在第一步为何解救李朝阳的选择上,方先生是站在了中国传统文化的知恩图报这个角度上,劝服了大家,这是一次大家出于江湖道义的回报;而李朝阳劝服大家抗日则站在了民族危亡的高度,唤醒了每个人的反抗意识,使他们认识到了自己应该拿起枪打鬼子。这就比前一次上升了一个层次,体现了作为党员的李朝阳的高思想层面。而且为了突出李朝阳的神奇,找了一种新的方式来说服大家:先讲述一个姑娘的被日本人欺侮的悲惨遭遇,再揭示出这就是筱金花的故事。用这样的方法使大家意识到,鬼子真是欺负到家了,已经无处可躲,不想做奴隶就只能抗争。一个劝字未提,人人听后热血沸腾,就算过刀山下火海也心甘情愿随其抗日,李朝阳神不神奇? 片中对于民族的概念一直不停地提到,这是我觉得他们能投身抗日战斗的原因,那就是他们意识到了自己作为一个有血有肉的中国人,应该为这个民族做些什么了。 至于这个小分队和抗联大组织的关系,片中将其解释为“服从组织、配合组织、依靠组织”。首先队长李朝阳是党员,又是抗联指战员,由抗联首长交待任务,自然是服从组织,归其领导。而在老贼解救老王时,安排了抗联战士的配合,相互配合一目了然。在李朝阳解救成功老王准备英勇就义时,大部队的进攻打溃了敌人,炸毁了集中营,最后还要依靠组织,还要突出党组织、大部队的地位和作用。而老王的巧妙解救又是冲锋队所为,又将冲锋队的特殊作用彰显出来。 与日本人的几次交锋可以概括成一负一平两胜,最后还是我们胜了。这样的安排也是为了欲扬先抑,想要表现冲锋队的神奇,前面就先让他们处于被压制的位置。尤其是影片最后解救老王的揭底,彻底颠覆前面的认定,突出了李朝阳的足智多谋。由于冲锋队人物众多,在日本人这边主要着重刻画的小野这个人物,让他始终处在一个心机重重的状态,才能让最后的李朝阳中计显得很正常,将最后的颠覆隐藏起来。 二 结构与风格 本片结构属于主体为线性叙事,将故事交待得一清二楚;局部会有非线性结构,主要出现在开篇的几次闪回和后面的揭底,以及营救部分的平行交叉。故事可以分成以下几部分: 一、营救失败 李朝阳被俘 囚犯逃走 二、李朝阳被关押 方先生劝服众人解救李朝阳三、李朝阳拒不屈服 众人救出李朝阳 养伤期间 介绍众人背景四、众人投靠李朝阳参加抗日 小野抓不到李朝阳 决定诱捕五、队员们前往集中营 同时小野到达 老贼偷袭失败六、队员夜闯集中营 发现中计 最后揭开计中计七、老王安全归队 李朝阳决定带领队员留在敌后完成特殊任务 整体结构上,首先是故事的动作——营救,但过程是殊死的。上来先交待一个前提:营救老王,失败。忽然转向另一个目的:营救李朝阳,成功。接着又是老目的:还是营救老王,最终成功。为了一个目的中间几次转折,九死一生,展现营救之艰难,增加故事的张力。在这个过程中,交待人物段落和叙事段落交叉铺排,即让其相对集中,又不能过于集中某一部分。这样以期让观众看上去不觉得累或乏味,几个动作场面像兴奋剂一样不断地去刺激观众,希望能让故事尽量在不知不觉中快速推进。 局部结构首先是闪回的运用。剧本上是线性下来到底的,但在后期剪辑时发现,李朝阳遭伏击的段落用闪回的方法不但加快了影片节奏,还在他中弹后加入了一个心理的闪回,显示李朝阳作为一个抗联指战员对完成任务的决心——倒地前脑海里回想的还是领导对自己的指示。而队员们在方先生劝说时的闪回也有同样的作用,也作了一个心理:劫后余生的震撼。中间营救段落的交叉平行主要是为了加快节奏,并制造“最后一分钟营救”的紧张气氛。因为本片的人物交待任务较重,所以在结构上属于大体上保守的,力求扎实。在风格上,想弄一个元素非常丰富新颖的抗日影片,力求作成一部大气又好看的主旋律影片。幽默是这个系列不可少的元素,所以从小的细节到大的几场戏都充满了幽默的气氛。比如老贼假扮老太太潜入日本医院的段落,情节的安排、细节的展示和老贼等人的表演,都为了凸现几个人加入冲锋队前的“浮浪泼皮”特点,这个段落里营救的动作很简单,三下五除二就完成了,而幽默则是主料。但在开头和结尾的段落里又有安排了枪炮激战的大场面,不失战争戏的基本属性。在一些段落,又希望能打动观众,比如李朝阳介绍筱金花身世的部分,就是要煽情,观众要是能被打动了,就会视几个人的从戎为自然而然的事。 三、视听语言 视觉是基础,对于《殊死营救》画面的基本要求就是干净,厚重。后期适当降低饱和度,色调中加入少量青灰,有一点做旧的感觉。日本人的部分则尽量拉大反差,让他们以一种阴森恐怖的感觉。为了让火拼激战的场面更有震撼力,后期制作时加入了子弹弹道。在枪战中,子弹到处的扫掠,尤其是演员作中弹反应的镜头中,在中弹点处做了弹道,画面冲击力瞬间提升一个层次。加入弹道后,声音元素也更丰富了,子弹飞过的声音一直充斥着,尤其坐在剧场里,感受着耳朵两边随时掠过子弹的效果,十分过瘾。因为找不到景可以拍民国年间的监狱,干脆在横道河子山里的芦苇荡中搭了一片巨大的集中营,替代了原剧本中的监狱。为了充分利用这个规模庞大的外景,将原剧本中劫狱的段落增长了不少,又加了老贼夜探集中营的情节。为了制造出一个逼真的集中营,不但将岗楼铁丝网围栏等设施置办齐全,还在湿地里搭了两座水牢,实拍时就让演员被绑站在水牢里,将鬼子的残暴表现得淋漓尽致。在集中营夜景的戏中,始终要探照灯不停地在镜头前晃来晃去,尽量将集中营阴森恐怖造得足足的。日军伏击这场戏,主要力求拍出李朝阳发现腹背受敌,无路可逃的危机。所以要求摄影用大量全景镜头结合局部的推、甩和摇等晃动的镜头交叉剪辑,将这种芦苇荡中钻出无数敌人的气氛弄足。而像李朝阳讲述筱金花血泪史这样的戏,就尽量拍得简单朴实,用几个移动镜头将演员的台词和反应拍足,画面的简洁更能衬托出台词的力量,气氛依旧被营造地很好。 声音方面,主要是动效的运用,适度地夸张了一些,如大量加入弹道划过的动效,以求另影片更饱满。还适当加入了一些心理动效,烘托不同的情绪。当然,渲染情绪的主要任务还在音乐上,由于这部影片元素多的特点,在不同的段落音乐要拉开差别,尤其是一些段落中对人物情绪的渲染。而在大场面中则要恢宏大气一些,力求音乐干净,不可过于嘈杂。 总结一句话,希望观众看完这部片时,有时嘴角挂着微笑,有时眼角噙着泪水。能像吃了一顿大餐一样,心里饱饱的,身上有一股想要迸发的力量。 导演 邢树民 吕行 2007年11月
评语 十部系列数字电影《抗日冲锋队》于2007年在“冰城”哈尔宾摄制完成。影片以其浓厚的东北风情,讲述了1937年抗日联军沉痛打击日本侵略军的10个故事片段。本片《绝密图纸》大有“踏破铁蹄无觅处,得来全不费功夫”的戏剧性喜剧效果。从话剧舞台转型导演的吕行,因在《命运呼叫转移》和《东方大港》中精彩表现,受到第15届北京大学生电影节上的青睐。演员秦卫东在本片中饰演了“二老蛮”一角。秦卫东毕业于沈阳武警指挥学院,电视剧《林海雪原》里匪气十足的“土匪”为他赢得了“傻大个儿”绰号。本片中,秦卫东的表演风格与“二老蛮”的性格完美融合。现实生活中,演技扎实的秦卫东曾因主演《村官过大年》而先后获得华表奖、五个一工程奖、电影频道数字电影百合奖。
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