无法化解的浓浓亲情
《蒲公英的灰尘》改编自畅销作家卡伦•金斯伯里（Karen Kingsbury）所创作的同名小说，是电影人乔•戈恩（Jon Gunn）执导的第二部电影长片，在多个电影节上进行了展映之后，不仅取得了不俗的成绩，而且还满载而归，甚至被《今日美国》的影评家盛赞为“下一部《弱点》（The Blind Side）”……对于戈恩来说，在他为这部影片不懈地努力了两年多的时间之后，如今能够如愿登陆院线，自然也就成了对他之前所做的一切不计回报的尝试最有价值的肯定，戈恩承认道：“我的心情确实是有点忐忑不安，但是，当我坐在观众席上和大家一起观看影片的时候，看到有人忍不住啜泣和眼眶湿润，随着故事的发展，心情也跟着跌宕起伏，在正确的时刻一起爆发出笑声，那种感觉真的是太奇妙了，突然有一种自豪感油然而生——至少我知道我们收获到的是真正企盼的一切。”
乔•戈恩制作这部影片的目的其实很简单，他希望通过这样一个争夺孩子的抚养权的故事，好好地探索和阐述一下为人父母究竟意味着什么，以及为了保护自己的孩子，一个人到底会做出什么样的选择？当几位制片人把这部作品推荐给戈恩的时候，他和他的妻子正好刚刚迎来了他们的第一个孩子，他回忆道：“我是一边观察着女儿的成长，一边完成这部影片的制作工作的，所以《蒲公英的灰尘》对我来说有着不同寻常的意义，尤其是当我意识到，你有了自己的孩子，并赋予了全心全意的爱的时候，所带来的越来越多的无法抑制的情感……除此之外，我还对影片中所营造出来的可怕环境产生了极大的兴趣，里面的人物正在冒着永远失去孩子的危险，不断地交织出了一个异常复杂的故事——两对夫妻为了同一个孩子而揭开了一场争夺战，而且他们中的每一个人都拥有着合法且正统的观点和看法。这里没有一个明确的情感分隔线，也没办法清楚地分辨出谁是好人、谁又是坏人，而在这样的环境中所衍生出来的混乱和人性，让我为之着迷不已。”
像《蒲公英的灰尘》所讲述的这种故事，稍不注意，里面的人物就会被归类到俗不可耐的套路当中，很可能会影响观众的思考方向，做出仓促、轻率的判断结果，乔•戈恩形容道：“从一开始，我就深刻地意识到这里面最重要的一个关键所在——必须要保持住影片中角色的完整性，不要主观地对他们做出任何形式的评判，然后以他们所处的环境和选择的道路来引领出他们注定会有的结果……在我看来，这样的故事结构和人物设定，确实存在着很多缺陷和漏洞，如果换作一些不明就里的人，他们肯定会果断地认为波特夫妇是这里的‘坏人’，不仅因为他们穷，还有他们的一系列家庭问题，而坎贝尔家则变成了受害者和牺牲品。正是鉴于此，我才会异常小心地塑造着每一个角色，让他们都有着‘迫不得已’的理由，在无奈中叹息——事实上，他们都是受害者，同时也是制造了这一切的始作俑者。”
最终，乔•戈恩决定在影片中展示的是两对夫妇身上的不同的缺陷和需要面对的挣扎，他们都不得不克服一个又一个挑战，经历真正意义上的成长，戈恩表示：“这里的每一个人物都踏上了一场能够改变命运的伟大旅程……当你第一次看到杰克和莫莉的时候，他们拥有的是一个富有且美满的家庭，可即使如此，里面仍然隐藏着裂痕和问题，就像利普和温迪之间需要处理和解决的难题一样——所以，我一直认为，《蒲公英的灰尘》对焦的每一个家庭都占据着同等重要的地位，他们都在努力挣扎着摆脱这个异常艰难的困境，所以不管是正面的还是消极的元素，起到的都将是决定性的作用，然后，他们中的每一个人都会变得更加成熟一些，也更懂得如何为人父母。到了最后，这个故事所有的线索全部指向一个受到认可的事实：真正的父母，是那些无私地爱着自己孩子的人，只有忘我且毫无保留的爱，才能详细解释抚养一个小孩的终极定义。因为在一开始的时候，两对夫妇都声称自己这么做是为了孩子，但是他们却又都出于一些自私的原因才想尽一切办法争取孩子的抚养权。不过随着事态的发展，他们认识到了自己的自私自利，开始寻求什么才是对孩子来说最好的选择。”

为人父母到底意味着什么？
孩子不是包袱，更不是产生分歧和冲突的时候用来打压对方的筹码，这也成了乔•戈恩想要在《蒲公英的灰尘》中迫切传达的另外一个信息，他解释道：“影片中的利普，也就是乔伊的亲生爸爸，他是一个酒鬼，因为殴打乔伊的妈妈而被关进了监狱7年的时间……对于我来说，这是一个拥有着特殊意义的重要角色，因为这样的身份和经历，很容易就会让他成为这场抚养权争夺战中被攻击的目标。你轻易就能给利普这样的人物下定义，然后落入不可避免的俗套——但是在我看来，这无疑也成了一个不可多得的机会，能够让我深入挖掘一个异常真实的角色，其实他的本意并不是为了伤害别人，更不会有心去伤害他的妻子和孩子。”
在改编剧本还在完善的阶段，乔•戈恩就已经下定决心，他希望通过一个爱情故事的视角和切入点，来分析利普与温迪之间的关系，戈恩说：“从很多层面来看，波特夫妇之间的爱情肯定是以悲剧收场的，因为在利普无法控制自己的时候，他伤害了温迪……他们确实还存在着很多需要共同去面对的障碍和难题，但是在我看来，能够还以他们之间的感情最真实的原貌，肯定要比单纯地寻找真相有意思得多。”
事实上，利普是一个迫切地渴望着家庭温暖的男人，有一点是非常明显的，他需要自己的儿子，想要过上他一直期望的全新生活，乔•戈恩承认道：“他甚至为此拒绝了一百万美元的‘补偿金’，他只想要他的儿子，继而得到一个家庭，然后成为一个全新的居家好男人……在我看来，很多人都能够从利普身上找到共鸣，会让你忍不住支持他的所作所为。利普并不是有心变成一个坏男人的，那也不是他想要的生活，他正在尝试着重新将家人聚集到一起，然后充分利用一个家庭所能制造出来的强大能量，安排一个全新的开始——面对一个一心想要改头换面的男人，我们怎么还可能把他当成坏人，一味地否定他呢？”
很多看过影片的人都已经感觉到了一种强烈的心理落差，他们都对这样的转变感到非常地惊讶，乔•戈恩说：“我不止一次听到类似的说法了……很多人找到我，一脸的惊奇，因为让他们想象不到的是，他们会在故事发展的过程中，将情感的天平慢慢地偏向利普——他们都承认，这也成了《蒲公英的灰尘》让他们感到如此美好的原因之一，我想说的是，观众的反应，正是我制作这部影片的初衷。”
对于这样一部具备着如此强大的情感张力的电影作品，演员的选择也就变成了一个异常需要技巧的学问……除了曾获得奥斯卡最佳女配角奖的米拉•索维诺（Mira Sorvino）之外，还有获得过金球奖提名的巴里•佩珀（Barry Pepper）以及科尔•豪瑟（Cole Hauser）和凯特•利弗林（Kate Levering），至于乔伊，则是由童星麦克斯韦•佩里•科顿（Maxwell Perry Cotton）进行诠释的，乔•戈恩不无感慨地说：“在为《蒲公英的灰尘》挑选合适的演员的过程中，我们做出的是大胆的尝试，有目的地去寻找一些完全和我站在同一个起跑线上的人选，至少是那种愿意跟我采用同样的方式研究这部影片的素材和主题的表演艺术家——我想说的是，能够笼络到这样一个人才济济的卡司阵容，我真的是太幸运了，也是我在制作这部影片的时候得到的最大祝福，因为作为一个导演，手中能够掌握一个这样的演员名单，简直就好像是在做梦一样。”
而就这样一个特殊的表演阵容而言，很多人都是因为被《蒲公英的灰尘》所讲述的故事给深深地吸引住了，才决定加盟其中的，乔•戈恩认为：“我的名字肯定没有那么大的号召力，所以他们中的绝大多数，显然更加关注这部影片所包含的话题——他们都对此有过非常个人化的经历，有的时候，甚至是痛苦的。巴里•佩珀、米拉•索维诺和科尔•豪瑟都已经为人父母，而他们中有一些人的小孩就是乔伊这个年纪，甚至可能更小一点……对于他们来说，从情感上接受影片所讲述的一切，是一个非常困难的过程，但是他们却觉得这样的尝试是值得的，因为他们从中体会到的是一种特别真实的质感。”
在聚集了一批如此才华横溢的演员之后，乔•戈恩为了引发出他们最强大的表演功力，花了大量的时间为每一个角色都建立了相应的背景故事，然后还和演员们做了很多即兴表演，戈恩形容道：“我喜欢为这些人物的生活细节做决定，包括他们是如何与别人建立联系的，还有他们的婚姻，是如何地不断挣扎，然后一起克服所有的一切的……我这个人喜欢放手一搏，所以我希望演员们能够大胆地挖掘一些全新的东西，我不断地鼓励他们，赋予他们足够的自由，完全凭借着个人的喜好做决定，而且不要惧怕失败——从头到尾，都将自己浸泡在《蒲公英的灰尘》所营造出来的故事环境当中。”