本片改编自著名作家苏童的短篇小说《小偷》。 以往的经验证明，改编自文学名家、名篇的影视作品总显得很弱智。想象的世界是最真实的世界，这是文学的魅力和优势；而影视作品所展现的直观物质世界，往往因为制作过程中主、客观因素的限制和忌讳而每每难以令观者满意、满足。
《小火车》从形态上讲应该是一部儿童片，与众不同之处在于，她的情感外延涉及到我们每一个人。因此，两个孩子演员的担子很重。要从生活细节中表现两个孩子气质、性格上的诸多差异，拉开距离，杜绝雷同。 平实、流畅、舒缓是未来影片的总体结构基调。各主创部门的工作尽量做到不露人为痕迹。寓波澜于生活的流动之中，于两个孩子的心灵碰撞之中，不做过分的外部形式雕琢。唯一的例外，道具部门要准备一辆放大比例的火车，要能开动、能叫、能冒烟、能上人、能上机器。作为一种心灵慰济，一种爱的标志，这个火车要做得很棒，要能给观众一种意外、一种感动。
音乐是影片的灵魂。温暖、抒情、宽厚，既不能喧宾夺主，又不能默默无闻。要能渗透到孩子和观众的心里，而不做外部情节的附庸。 曾经有人感叹过：有谁真正哀痛过孩子的灵魂吗？苏童的《小偷》应该是做到了。因为他以笔作刀，一刀便切开了孩子的灵魂，使我们清晰地看到了人类原初状态的善与恶、美与丑，并以此给予孩子心灵极大的尊重和关爱。难能可贵。因此我个人认为，影片《小火车》的戏剧核心是“出卖”——孩子对友谊的“出卖”。
《小火车》既没有什么可歌颂的，也没有什么可说教的；有的只应该是对孩子情感和人格的平等尊重，对孩子远不为成人所知的内心世界的冷静面对和客观展现。 让孩子自己来给观众讲述他们自己的故事吧！
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