演员讲述拍摄旧事
“这部片子里的嘎子是个淘气的孩子，我在拍这部片子时也是个淘气的孩子，要说为这部戏，崔嵬导演可是真没少费劲。我从小生活在内蒙，加上本来就调皮，所以骑马打枪爬树，这些我都没问题，可咬人、挤眉毛弄眼睛这些童真的东西，都是导演调教的。”安吉斯回忆说，嘎子和胖墩在大堤上摔跤是整个电影的第一场戏，这场戏也是导演一点一点磨出来的。“一开始让我和胖墩摔跤，我很紧张，所以打架打得很不自然也不真实。崔嵬导演非常有办法，他也不让我们排练，就让我和胖墩都脱光膀子，赤脚跟白洋淀的孩子们一块儿去玩，玩了十几天之后接着拍。结果我和胖墩再摔跤时非常松弛、自然，毫不顾及周围的一切。”[1][1]
导演合作
小说《小兵张嘎》问世后，徐光耀立刻想到北影厂的挚友、导演崔嵬，恳请他将小说搬上银幕，并把自己精心改定的剧本亲手递了过去。然而，崔嵬连封面都没翻，便将剧本随手一放，随即出国访问。待他回国想起此事，剧本已无处可寻。恰巧此时，北影厂的另一位导演欧阳红樱读完原著，决意筹拍《小兵张嘎》，于是登门请徐光耀再改剧本。徐光耀告诉她，剧本早已完成，就在崔嵬手中。欧阳红樱随即找到崔嵬，两人翻遍各处，终于在一层厚厚的灰尘下找回了那份散佚的稿本。剧本既已复得，两位导演又都志在必得，最终商定携手合作，共同执导这部影片。[1][1]
角色塑造
谈及嘎子的塑造, 小说作者和编剧徐光耀写道：“简单说，是我综合了许多当年战友的事迹和特征———特别是带有‘嘎子’色彩的特征，加以虚构、编织、创作出来的。”徐光耀笔下的嘎子既来自生活，又高于生活。它不但具有鲜明、丰富的人物个性，而且具有独特的心理活动、行为方式和语言特色。小说中的嘎子对于读者来说是熟悉而又陌生的。这个战争的弱者是个“人小鬼大”的小精灵，他没有同龄人的战争恐惧，反而在战斗中越战越勇。[3][3]
