幕后制作
片名“Gothika”源于“Gothic”,意为“哥特式”。通常,这个词汇会让人想起两种事物:一是那种有着尖顶塔楼,以巨大立柱和圆形拱门为标志的哥特式建筑;二是哥特文学,这种文学的特点是通常以死亡或绝望为主题,故事设置于一个荒凉偏僻的背景之下,而情节常常有关那些血腥、神秘或诡异的超自然事件。
哥特式建筑起源于法国北方,从十二世纪中叶到十六世纪初在西欧广泛流行。而哥特文学则出现在十八世纪末的英国,当时社会的动荡、阶级的混杂、宗教的盛行都导致神秘主义文学甚至迷信的兴盛,充满了悬疑、神秘、幻想、恐怖和荒蛮气息的哥特文学应运而生,并在十八世纪末到十九世纪初占据了英国文坛的主导地位,这其中最著名的,当属玛丽·雪莱(Mary Shelley)于1818年出版的小说《弗兰肯斯坦》(Frankenstein),这部作品后来成为了现代神秘主义文学的先驱。
本片之所以取名“Gothika”,是因为影片的氛围和情节都颇具哥特文学的特点,阴森的疯人院、错综迷离的故事和处于绝望境地的人物,这些都是哥特文学的典型特征。
曾与罗伯特·泽米吉斯合作1999年的《猛鬼屋》的制片人乔·西佛(Joel Silver)说:“《鬼影人》是一部复杂的超自然惊悚片,它巧妙、吓人、神秘,当然,既然出自‘黑暗城堡’,那它就是一个不折不扣的鬼故事。”
黑暗城堡娱乐公司(Dark Castle Entertainment)曾承拍《13猛鬼》和《幽灵船》等一系列热门恐怖片,在谈到拍摄这部电影的初衷时,制片人苏珊·莱文(Susan Levin)回忆说:“当时我完全被塞巴斯蒂安·高蒂维斯讲的故事吸引了,故事道出了我们每个人都有的恐惧,即被人告知做过了可怕的事,而自己却一无所知,甚至找不到相关的记忆。你会不停的猜想,米兰达真的干过吗?这一切会不会是阴谋?还是被某种超自然力量所支配?”
经过与西佛和莱文的磋商,编剧高蒂维斯终于完成了剧本。西佛说:“《鬼影人》区别于一般恐怖片,主人公米兰达·格蕾是一个机智、敏感的女人,她的婚姻美满,生活稳定。突然之间,她被剥夺了自由,她的同事和患者从未见过她惊惶失措,更别提她竟然成为了杀人嫌疑犯。米兰达不得不从一个相信逻辑的人变为相信直觉的人。”片中米兰达曾道出一句经典台词:“我不相信有鬼存在,但他们相信有我。”米兰达遭遇了一个企图复仇的冤魂,在灵异经历中,她开始相信,那些患者所说的声音确实存在。
在本片之前,哈莉·贝瑞曾与制片人乔·西佛合作过三部影片,是西佛给了贝瑞第一次登上大银幕的机会,出演了1989年由布鲁斯·威利斯主演的《终极尖兵》,之后是1996年的《最高危机》和2001年的《剑鱼行动》。贝瑞说:“当乔把剧本交给我时,第一页就深深吸引了我,我沉浸在米兰达自我发觉的旅程中,我喜欢这个剧本。”
贝瑞的母亲曾在精神病院作过35年的护士,所以贝瑞了解一些相关的基础常识,这对她在本片中的表演有很大帮助。贝瑞认为米兰达的遭遇并非是特别的个例,每个人都可能遭遇相同的处境,一切美满的进行,突然一夜之间,你的生活被永远改变。她说:“影片提出了很多有关如果的假设,如果发生在你身上你会怎么做?你会怎样摆脱困境?你会放弃还是坚持?”
为了帮助贝瑞展开这场惊心之旅,西佛希望曾凭1995年的《怒火青春》赢得戛纳金棕榈奖的马修·卡索维茨执导本片。在2002年卡索维茨的《暗流》上映之后,西佛要莱文在巴黎安排一次同卡索维茨的会面。莱文回忆说:“乔能和年轻电影人坐在一起是很罕见的,他非常看好马修的潜力,希望能够合作。他们取得了联系,打算携手拍摄一部电影。”
西佛说:“我想为这部电影物色一位非常特别的导演,马修富有天分和热情,他知道如何营造氛围,如何讲述故事。当我将剧本寄给他,他立即作出回应,并且道出了自己的想法。”卡索维茨说:“塞巴斯蒂安的剧本不同凡响,而且非常吓人,影片中的人物不仅是疯狂杀手的诱饵,而且人物形象很丰满。当乔告诉我哈莉·贝瑞将扮演米兰达时,我更兴奋了,她的实力完全可以让影片提升一个层次。”
小罗伯特·唐尼在片中扮演了米兰达富有同情心却生性多疑的同事皮特·格雷厄姆,唐尼说:“皮特一直不求回报的爱着米兰达,但他知道不能一意孤行,不仅是因为米兰达是同事,而且她的丈夫还是他们的顶头上司。”贝瑞补充说:“米兰达同皮特有着鲜为人知的联系,她想知道是否可以相信他,因为对她或观众来说,很难确定皮特的好坏。”不过,皮特确实希望帮助和相信米兰达,可米兰达所做的一切让他无从相信和支持,于是不管从个人角度还是从工作角度,皮特对米兰达的感觉都受到了影响。
对于在片中扮演被灵异所折磨的克洛伊·萨瓦的佩内洛普·克鲁兹来说,这个角色的魅力无法抗拒,因为她一直在寻找这种类型的角色,她以前从未尝试过,很有挑战性。“克洛伊生活在她自己的地狱里,这个地狱对她来说是真的,但包括米兰达在内的所有人都不相信,”克鲁兹说,“那种境遇就像最糟糕的梦魇,你道出真相,而每个人都认为你疯了,简直太可怕了。”导演卡索维茨说:“那些听到声音的人并非有毛病,他们只是具备我们没有的能力,能看到我们看不到的东西。”制片人西佛称,克洛伊这个角色很出彩,美国观众将有机会目睹这位西班牙女演员前所未见的另一面。不过,克洛伊的戏份并不多,克鲁兹用6天时间便拍完了自己的所有镜头。
最初,主创人员打算在摄影棚中搭建出片中的伍德沃德女子监狱,但导演卡索维茨后来决定扩大拍摄计划,并在魁北克蒙特利尔西北部一小时车程的拉瓦尔(Laval)找到了一座被废弃的监狱,监狱名为“圣文森特·德·保罗”(St.Vincent-de-Paul Prison),采用了最高的安全等级。制片人苏珊·莱文回忆说:“在影片筹备阶段,我们在物色外景地时发现了这里,影片中不祥的感觉和基调在这里体现得非常完美。”卡索维茨非常喜欢建筑上阴暗、衰败的质感,于是剧本中的一些场景被扩展开来,以充分利用这座监狱的空间,以致影片中的效果完全超出了剧本中的描写。
制作设计师格雷厄姆·“格雷斯”·沃克(Graham'Grace'Walker)率领艺术部门将监狱中迷宫般的走廊和楼梯、锈迹斑驳的牢房、三层的公共休息室和操场改建成影片中的布景,另外,沃克的团队还在蒙特利尔的“电影城”(Cite du Cinema)摄影棚搭建了伍德沃德女子监狱的部分布景,包括办公室、公共陈列室和观察室。
本片摄影师马修·里巴蒂克(Matthew Libatique)曾凭2000年的《梦之安魂曲》而赢得独立精神奖。卡索维茨说:“我想让摄影机变成鬼魂,能够到通常无法取景的位置取景。我们有一些复杂场景,特别是那些玻璃墙由于反光而很难拍摄。不过我和马修都很清楚我们想要寻求的感觉。”
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