什么是“Déjà Vu”?
“Déjà Vu”源于法文,是在美国颇为流行的法语词,其意思相当于中文当中的“似曾相识”,指的是人们在经历过一段场景之后,会突然觉得自己曾经在某个地方、某个时段经历过相同的场景,而且印象深刻;或者明明是第一次到某地,却觉得自己好像已经到过这个地方、感觉非常熟悉等等,这是一种很多人都会遇到过的心理现象。
对于“Déjà Vu”,人们给出了不同的解释:有人说是梦境的再现,也有人说就是所谓的“第六感”。也有科学界对此的解释是人脑中负责控制情感的部分,同控制逻辑的部分的速度出现了及短暂的不一致,控制情感的部分在很短的一个时间片比控制逻辑的速度快,就会造成这种情况。Discovery中曾经有人两个脑子Speed不一致的病例,比如去超市买东西,在结帐的时候才发现买了很多自己根本不该买,又无法付帐的东西。
丹泽尔·华盛顿受特训
逼真的动作场面设计是《时空线索》的核心看点。为此,制片方从ATF(美国酒精、烟草与枪械管理局)请来了几位资深顾问。这些真正的特工每天的工作就是和爆炸案打交道,包括有名的俄克拉荷马州的爆炸案和1993年在世界贸易中心发生的汽车爆炸案。影片顾问团中包括已经退休的特工杰里·拉登,他和这些案件打了二十多年的交道,参与过邮局爆炸案等多起案件的调查工作。
拉登的工作就是和丹泽尔·华盛顿合作,用ATF的规定训练他,尽可能的成为一名特工,并协助我们的男主角锻炼成神形兼备的联邦探员。“我和丹泽尔谈了很多我曾经参与过的调查案件,尤其是身在其中的侦破感觉,”拉登说,“他问我,在俄克拉荷马州的爆炸现场,我有什么样的感觉?我告诉他在侦破的时候最难的并不是亲身参与的实践性,而是你必须客观的分析每一个细节,之所以这样说,是因为很难避免自己的主观判断。”
对华盛顿来说,和联邦特工的合作让他受益匪浅。“能和拉登这样真正的联邦特工一起工作对角色的塑造有很大帮助,他们都亲身参加过五角大楼、世贸中心、还有俄克拉荷马州爆炸案件的调查工作。不管怎么说,他们到过现场,他们了解事情最真实的样子。”他说,“他们帮我找到了这样的感觉,作为调查案件的特工,道格不仅要善于分析人,更要注重对证据的处理。”
独创的动作特效
从港口的爆炸案开始,《时空线索》营造的紧张气氛就在身体和心理两个方面紧紧地抓住了观众的神经。随着故事的层层推进,创新的追逐场面不仅发生在现实的公路上,更发生在变换的时空里。
对演员来说,这是个巨大的挑战,对爆炸案的嫌疑犯--由吉姆·卡维泽扮演的奥斯塔德来说尤其如此。在令人眼花缭乱的现场,奥斯塔酒后驾车飞驰,为表现得更加真实,卡维泽把自己置身在一个铁笼子里,据演员回忆,“他们把我放进一个铁笼子里,然后有两辆车向我开了过来,我根本没有时间考虑什么,脑袋里只有一个念头,如果这个铁笼子被炸掉,那我的腿一定也保不住了。”
卡维泽还有一场使用MP-5型机关枪的戏,为此,拍摄前他特意请教了ATF特工,通过亲身实践了解这种致命武器的杀伤力。“我要知道,我在影片中使用的武器究竟有多大的威力,这样表演才能更真实,即使在实际拍摄的时候手里并没有真的枪,也必须要表现出枪的扭矩和压力的感觉。尤其是和丹泽尔·华盛顿演对手戏,我更要让自己的表演发挥到最好。”
华盛顿一样也要面对让他觉得害怕的时刻。“那是我们在密士西比大桥拍的时候,我们要爬上350英尺高的栏杆,那狭窄的木板一直在风里晃个不停。”他回忆,“我看见托尼·斯科特离开了船,知道吗,他有过攀岩的经历,但是拍到我的时候,那真是对信念和胆量的考验,尽管害怕,但很刺激,很有趣。”
影片中令人眼花缭乱的飞车追逐的设计让制片人斯科特备感自豪,他喜欢这种高速刺激的场面,这通常能增加观众对电影的兴趣。“影片中的飞车场面真是太刺激了,以前从没有人能做到我们这样,”斯科特说,“由于时空穿梭的影响,你可以看到四天中不同层面的飞车追逐场面,包括发生在过去的和发生在眼前的。在过去的四天里,飞车追逐主要发生在下着大雨的夜里,现在时刻的追逐就发生在繁忙的交通路面上,丹泽尔驾车迅速旋转,在短短的十五秒里,就有五辆车因此被撞毁,真是太刺激了!”
大多数飞车镜头都发生在密士西比河大桥上,就是这座桥连接新奥尔良的东西两岸,桥高300英尺,即使是在平稳的左右车道行驶也绝对不能出现丝毫的闪失,“每一项都必须作到准确无误,我们要在桥上完成刺激的追逐场面,同时又要考虑到安全和封闭路段方面的问题。我们需要当地技术熟练的司机和专业的特技演员,在这场戏中我们调用了五十多名特技演员进行配合。”
视觉设计煞费苦心
《时空线索》采用的各种高科技摄像融合技术制作出来的视觉效果,远非单一摄像技术可比。尤其是Genesis数字摄像机,即使在光线极暗的情况下,它仍然能保证拍摄出高质量的画面,对机动画面的控制也让人刮目相看。摄影师保罗·卡梅伦谈到这种摄像机时,抑制不住他的激动心情,“可以说要是没有Genesis数字摄像机,我们无法完成这部影片,因为影片中有大量的机动镜头,”他解释说,“在《时空线索》中之所以必须使用这种摄像机,是因为影片的重要构成--时空实验室里需要背对屏幕拍出发生在过去的照片,同时又必须保证照片锐利、清晰,这样才能保证演员通过时间隧道回到过去的第二次拍摄的质量,画面必须是非常锐利的,就像3D技术制作出的效果那样。”
影片开始时,采用Digital Air摄像机,它的主要优势是拍摄影片中的静态画面。拍摄克莱尔家的情景时,宝拉·伯顿被追踪,制作出了令人眩晕的假峰效应,就像160分辨率制作出的画面效果。Lydar摄像机,原本是军事专用的摄像装备,在影片中也被采用拍摄克莱尔家的建筑机构,显示图表资料,并在时间实验室中创造出相同的场景。由于Lydar摄像技术无法扫描人的活动,而托尼·斯科特要求房间里的视觉特效,后期又采用电脑特效技术加进了演员的活动,影片中这样制作出的视觉特效超过一百个。
除此之外,还有很多的军事技术,比如红外线、热成相和热脉冲等也被运用到视觉特效的制作中,这一切都是为了一个共同的目的,那就是增加影片的真实感。
在托尼·斯科特看来,综合采用多种摄像技术是表现故事情节的必要手段,这部影片综合爱情与动作,一切都在转瞬之间发生,它必然要突破常规的时间结构,“我觉得不同的摄像机就像不同的调查工具,”他这样概括,“《时空线索》里所有画面和镜头的运用都是为了使影片要表现的浪漫、犯罪、侦破和时空穿梭看起来更真实可信。”
飓风来袭
《超时空效应》剧组于2005年进驻新奥尔良市,开始进行拍摄前的准备工作。但是,就在影片准备开拍之前的一个星期,卡特里娜飓风袭击了美国南部海岸,整个新奥尔良市,包括剧组的摄影棚、布景等等均变成了一片废墟。鉴于这种情况,剧组决定另外寻找新的外景地来拍摄电影。但是,几个星期过去之后,便有传言说要取消电影的拍摄计划。最终,在飓风来临的三个月后,整个剧组又回到了新奥尔良市,开始了电影的拍摄。
托尼·斯科特、丹泽尔·华盛顿、方·基默,以及詹姆斯·卡维泽尔在剧组再次到达新奥尔良后马上召开了记者招待会,宣布剧组将要雇用更多的新奥尔良当地的人员,以便能帮助这些人来解决由于飓风所带来的经济方面的问题。并且要在影片中相应的增加一些灾后重建的场景,帮助劫后余生的新奥尔良做宣传。
由于灾后重建的需要,路易斯安娜州飓风救援立法委员会要求《超时空效应》的投资方削减25%的投资,用以为剧组当地的雇员增加10%的工资。
剧组在准备及拍摄的过程中,受到多方面的帮助和支持,这其中包括新奥尔良港、美国海岸警卫队、美国海军、新奥尔良防洪码头、西杰菲逊防洪区,以及众多的当地市民。
快专递部分的顾问。
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