编剧
导演阐述
《两个人的芭蕾》的剧本原名《樱桃》,取材于编剧本人的生活,剧中主人公的原型即是其养母。导演认识那位老太太,觉得她非常有意思,因为七老八十的她“将女儿用不尽的化妆品全都席卷了,还要穿鲜艳的紧身裤”,最令导演印象深刻的是,老太太从不讳言与女儿的抱养关系。读过剧本后,导演非常喜欢,决定将它拍出来。不给故事的主人公一个姓名,而只把她叫做“德贵家的”是导演有意为之,但并没有详细解释,为观众留下了思考空间。
导演认为,爱自己的孩子乃人之常情,而把抱来养的孩子始终疼得跟亲生的一样,则是人情和人性的升华,是生命的另一境界。于是导演的设计和以往抱养剧情不同,“德贵家的”直接告诉仙仙,她确实不是自己亲生的,又让仙仙跑出去大喊着告诉邻居们,她不是妈妈亲生的。“可她就是妈妈的女儿,谁也抱不走她。”
德贵家的拉扯大仙仙的过程,甚至她抱养的这个行为本身,有着自私的动机,导演并没有避讳表现此动机,“我不否认生活中有纯粹出于母爱而收养孤儿的毫无私心的女性,可我觉得社会上更普遍的是不那么无私,却同样伟大的人”。还有,德贵家的指望仙仙有出息,能跳上“仙女舞”,这样望子成龙是每个为人父母者都有的念想,导演将故事的大半篇幅用来表现这个欲望,而到故事结束时,梦想落地到仙仙仅仅只是个配角演员上。“我以为,艺术地反映生活和艺术化生活之间有着本质的区别。如此‘吝啬’,我是企图揭示她的这一精神追求的‘此岸性’。”[1][1]