幕后制作 意大利特色的美国电影 二战期间，4个美国黑人士兵所体现出的那种英雄品质，赋予黑人导演斯派克·李一种呼之欲出的讲故事欲望，于是他扩充了自己所能容纳的电影范围，制作了有生以来的第一部战争片——《圣安娜奇迹》。 走进位于意大利罗马的Cinecittà　Studios电影城，你会发现这里已然被一些样式古老的建筑物所填满了，因为这里恰好是史诗大剧《罗马》的拍摄现场，不但有多幢巨大、看起来很笨重的房屋，还需要几百个临时演员的通力合作，而他们大多时候都胡乱地分散在古罗马的城镇和高耸的神殿中……摄影棚的左侧几乎已经完全笼罩在了阴影当中，却蹲伏着一个更小且异常复杂街道场景，这里已经完全到了另一个摄影棚的“势力”范围内了，远离那些喧闹的声音，电影人斯派克·李正在一个狭窄的类似于小巷的布景中，为几位演员做着指导。 一旦迈进这个摄影棚的门，时间就被定格在了1944年9月，4个美国黑人士兵走在一处美丽且很有田园风貌的意大利乡间小路上，他们的手指都放在了枪的板机上，警惕地看着一群围坐在餐桌上的意大利游击队员，对着一个坐在相反方向、正大口地喝着汤的德国俘虏怒目而视，角落里的一个孩子突然畏缩了一下，气氛一下子紧张地凝固起来，任何一句会让人产生误会的言语、或是一个行为，都有可能引发一次血腥的屠杀……也许这部由斯派克·李执导的《圣安娜奇迹》确实不如隔壁影棚的《罗马》那般具有史诗的阵仗，可是李却承诺影片肯定会成为一部更加血腥的战争巨作，他说：“打从一开始，《圣安娜奇迹》就被定位在了R级，我们也一直在朝这个方向努力着，整部影片差不多有4场非常惨烈的战争场面。当然，我们是不会模仿斯蒂文·斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》中所灌输的那种打斗风格的，因为这个故事关注的中心点并非‘诺曼底登陆’。不过，影片仍然制造出了许多痛苦、艰难的时刻，首先，这里有一场可怕的血腥大屠杀，发生在圣安娜的群山里－－我们特别去实地拍摄了整组镜头，因为我觉得这样的拍摄手法，有助于观众产生一种‘梦回古代’的感觉，在事件真实发生的地方，重演历史，还有比这个更震撼的吗？总之，《圣安娜奇迹》将会带给所有人一个充满了奇幻色彩的故事。” 《圣安娜奇迹》改编自美国作家詹姆斯·麦克布莱德的同名小说，故事对焦在了4个来自于美国第92师的士兵所做出的功绩－－这是一支完全由黑人组成的队伍。原著小说就好似具有罗马风格的马赛克镶嵌艺术，将几个不同的叙述者的语言拼凑起来，最终揭露出了整个战争复杂的道德分布图。 斯派克·李在影片中使用的皆是一些本土演员，同时还让他们用自己国家的语言进行本色对话，所以你经常会看到在同一个场景里分别出现英语、德语和意大利语等多种不同的语言……在所有来自于美国的演员中，最著名的自然要属德瑞克·卢克了，他之前曾在菲利普·诺伊斯执导的有关种族隔离制度的《揭竿而起》中有过非常出色的表现，最近还出现在了罗伯特·雷德福做导演的《狮入羊口》中。 美国黑人的英雄主义 乍看之下，对于今年已经51岁的斯派克·李来说，在他超过20年的从影道路上，如今拍摄了这样一部战争片，确实是一个不同寻常的选择。不过，李其实一直通过跟踪一些时事的新闻话题，来稳步地积累他作为一个电影人的声誉，他的许多作品都是极具争议性的，很大程度上是受到了现代美国黑人社区的影响，就像在《学校万花筒》、《为所应为》、《丛林热》和《悬疑犯》中，李研究的是黑人社区里各式各样的冲突来源，包括人种之间的紧张氛围、人种之间的性爱关系以及毒品交易所制造的恶果，他表示：“事实上，许多人并不明白，正是那些从第二次世界大战的战场上返回的黑人士兵，组成了争取公民权利运动的根基。这里正在发生的是一个全新的交战状态，全国各地不同的军事训练基地总是有暴力事件爆发，因为那里的黑人士兵手中也握着枪，所以他们不会让自己吃太多的亏……正是经历了这些事情，让他们意识到，只有手中能够掌握相应的权利，才能换来他人的尊重。” 从孩童时代开始，斯派克·李就一直对战争电影维持着难以磨灭的高度热情，他至今还记得自己那个时候最喜欢的电视节目就是《霍根英雄》和《勇士们》（Combat！）……不过，李同时也觉察到，好莱坞很少有那种专门演绎美国黑人士兵在战争中有杰出贡献的作品，他承认道：“这里还是有一些实例可以说明这一现状的，比如说《十二金刚》中的吉米·布朗，还有HBO为塔斯基吉空军拍摄的特别节目，即使如此，仍然只是一个少得可怜的数字，甚至就连最近有关硫磺岛上发生的战争的影片——克林特·伊斯特伍德执导的《父辈的旗帜》和《硫磺岛来信》，也没有任何关于黑人士兵的描写。当然，我要提醒大家的是，《圣安娜奇迹》并非在一板一眼地还原历史，有一些内容可能并没有真实地发生过，但对于我来说，我真正感兴趣的是二战期间美国最后参与的那场战争，那完全是法西斯主义与民主主义之间的对决，你不是正义方，就是侵略方，当然，如果你生活在瑞士，就另当别论了。” 对于任何不好的评论和争议，斯派克·李从来不会羞于躲避或掩饰，而是尽量尝试着在浪尖上维持一种中立的态度，他还不断地解释自己并非想做美国黑人社区的代言人，只是简单地选择了他喜欢从事的电影主题而已……正是斯派克·李的妻子托娅·刘易斯向他介绍了这本名叫《圣安娜奇迹》的小说，而李迅速就被里面讲述的那个发生在意大利的美国第92师的故事所深深吸引了。而且，李的叔伯们也曾在第二次世界大战期间服过役，虽然他们关没有参加最前沿阵地的战争，李接着说：“这部影片真正让人着迷的地方，就在于它关注的是4位美国黑人士兵本身所具有的心理冲突－－他们深知，即使在战争中获得了胜利，回到家乡后所受到的待遇也不会有太大的改变，仍然会受到无情的指责和诽谤。当然，他们是真心希望当自己凯旋之后，能得到相应的尊重，但他们失望了。” 本来，斯派克·李有心让这部《圣安娜奇迹》能够在今年的戛纳电影节上得到相应公平的对待，但制片人们显然将眼光放在了更远的全世界范围的首映所带来的国际影响和票房成绩上，所以他们最终锁定在了9月份才举办的威尼斯电影节，李说：“我们都希望影片能够被威尼斯电影节所接纳，我个人认为，意大利人可能会感觉这是一部为他们所拍的作品……总之我们和那些通常情况下的美国电影人是不同的，不会去意大利霸占一个不属于自己的故事主题。” 因为几乎《圣安娜奇迹》里的所有内容都发生在静谧的托斯卡纳群山的阴影下，斯派克·李花了差不多8周的时间，去了许多真实且饱含历史的场景进行实地拍摄，包括Cinquale河，在那里，第92师和德国的中坚力量第148大队展开了一场激烈的战斗……这是李第一次在美国以外的地方拍摄电影，他也坦言在不熟悉的环境拍摄这样有着大量的动作场面的作品，确实不是一件轻松的工作，但他仍然很开心能够有这样一个机会见识下一伟大的意大利电影人敬业的工作态度，李表示：“我从没拍过战争类型片，也没在美国以外的地方工作过，更没执导过这种囊括了4种语言的作品，所以从任何一个角度来看，《圣安娜奇迹》都是一个不折不扣的挑战。” 斯派克·李一直都对意大利的新现实主义电影浪潮心醉不已，而更令他高兴的是，小说的原作者詹姆斯·麦克布莱德虽然对这块领域完全没有任何认知，可他故事中的那个小男孩却恰好是代表着那个电影时期的主题之一，李说：“这是一个非常有趣的巧合，当我和麦克布莱德第一次见面的时候，他并不知道任何与意大利新现实主义有关的电影作品，更不晓得这种类型片中小孩才是关键，想想《偷自行车的人》、《罗马不设防》和《战火》……我觉得麦克布莱德之所以会在自己的故事中加入一个小孩角色，只能说他在这方面的直觉是非常敏锐的，而对于我来说，这部影片也算是我对罗伯托·罗西里尼和维托里奥·德·西卡的一次致敬。《圣安娜奇迹》讲述了一个有关信仰的故事，同时还关注着奇迹是如何被塑造出来的，每一个人身上都发生了某些变化，所以这部影片里不会只有一个奇迹发生，我真的希望观众能够切身体会到这些。而我想说的是，因为在这个世界上已经度过了51个年头了，我知道奇迹是真实存在的。毕竟，他们能够允许我拍摄这样一部影片，本身就可以称之为一个奇迹了。”