不一样的南方 　　很多美国电影都把南方描写成一个未开化的地区，他们当中的很多人都在依靠贩毒为生，他们没有什么追求，过着“做一天和尚撞一天钟”的生活，街道的两侧到处是流浪汉、而且还时而不时地发生黑帮的火拼。 　　可是对于从小就在南部的俄克拉荷马州长大的演员兼导演蒂姆·布雷克·尼尔森而言，这样简单粗暴地塑造南方人的形象有失偏颇。他说：“是的，那些电影里单一地塑造南部人的形象的确让人不快。可以猜想到，他们要么没有来过南方，要么就是对南方有些偏见。所以当我着手写这个剧本时，我就决定，一定要让影片中最聪明的人居住在南方或者是曾经居住现在又回到南方。所以这部电影里最聪明的角色就是布莱迪，虽然他做的是毒品买卖，但我还是把这个角色给了他。其实整个故事的主线还是关于怀疑和兄弟情义的。作为一个说故事的人，必须要把这个故事说得让观众信赖。有好多人问我，这对双胞胎是不是在一起长大的，很明显，他们没有在一起成长－－这也就导致了后来他们迥异的生活轨迹。其实，这样的故事并不罕见。像是米南德、普劳图斯和莎士比亚都写过这样的双胞胎故事：双胞胎中的一个是古典主义者，另一个是街头混混。我这么编写剧本也是偷师来的，这个双胞胎的角色几乎就是普劳图斯的戏剧《孪生兄弟》 （Menaechmi）的翻版。我觉得这部电影中最令人惊喜和喜爱的部分应该就是双胞胎的关系，这里的故事既古典又现代。” 非绿幕拍摄 　　当爱德华·诺顿创办的Class 5 Films宣布了《草叶》的拍摄计划后，外界对导演尼尔森有了一些质疑之声，因为他之前并没有太耀眼的作品。面对着这些质疑，尼尔森说：“其实这算不上什么质疑，影迷自然会很期待一部由诺顿出演的电影，而这部电影的导演却是一个他们不知道的家伙，所以这样的疑问很正常也很应当。不过我觉得，既然诺顿都很信赖我，那么我又有什么理由要因为影迷们的这些质疑而纠结呢？拍摄这部戏的最大的难题是指导诺顿表演，因为他在影片里扮演了一对双胞胎兄弟，所以很多他和自己的对手戏都需要他和自己完成。值得说的是我们没有使用绿幕，我们用的是动作控制系统。从技术上来说，我们遇到了不少的难题，但是诺顿的天赋和才华让这些技术上的难题不值一提。我写了这样一个剧本，自然就希望能找到一个称职合格的主角。诺顿的的确确是这样一个演员，他的表演非常有说服力，也非常震撼。我总是觉得这是一部诺顿的影片，而不是我的。” 　　对于拍摄上的难题，诺顿说：“最大的困难来自我的表演，如果导演写一个兄弟的故事，找两个演员扮演他们就不会有这种难题了。可是他已经这么写了，我们也就这么拍。因为没有使用绿幕，所以在拍摄的时候我得非常注意我站的位置，否则的话在后期合成上他们就会遇到极大的困难。那些扮演‘另一个我’的替身也要极力地模仿出我刚刚做出的动作，好让我表演。可以说这很难，但是这也很有意思。” 双生诺顿 　　其实，让诺顿扮演这种“双生”的角色是再合适也不过的，因为他已经在三部电影里扮演过了人格分裂的角色：《一级恐惧》、《搏击俱乐部》和《无敌浩克》。这次他在扮演了一个类似的角色：双胞胎兄弟－－一个是教授、一个是毒贩。 　　面对着这样的角色，经验丰富的诺顿说：“我一看到尼尔森的剧本就心服口服了，不仅仅是这里面的故事让我欣喜，更是因为那个双胞胎的角色让人印象深刻。扮演这个角色是对演员的极大的挑战。当然，剧本里的故事并不新鲜，只是难得一见，我觉得我应该抓住这样的机会。当时尼尔森刚刚写出了剧本，他对整部影片没有什么计划，所以我就加入了进来。我很看重看剧本时候的感觉能不能在影片中重现，幸运的是尼尔森非常善于‘重现’这种感觉，因为是他创造了剧本和这部电影。同时他也很明白这么去拍摄这样一部电影。在片场的时候，我总是觉得我现在拍的不是《草叶》，而是芬奇的《搏击俱乐部》，又像是我和斯派克·李合作的《25小时》。表演双胞胎的最大的挑战就是把握情绪，在单独的场景中这点并不难做，但是在兄弟俩同时出现的场景中，把握情绪就显得尤为困难了。因为我要同时展现出两种截然不同的心理状态，尤其是一些比较激烈的内心戏，我觉得这是一个巨大的挑战。不过，好在尼尔森是一个有经验、有才华的导演，他非常明白如何把自己的风格放在影片中，而且他还明白如何让演员更有自信。当时我们在拍《无敌浩克》的时候，就期待着能有一次合作，我希望他能导演一部我主演的电影。有时候我觉得，这样的剧本是可遇不可求的，如果还有类似的故事和角色，我一定不会放弃参演的机会。”