作为一个享有盛誉的国际知名导演，台湾导演李安以其稳定的艺术敏感、文化眼光及其有限度的商业责任感建构了艺术良知与商业智慧兼容的电影文本世界，获得了艺术与商业的双重成功。在他为数不多的几部作品《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风雹》里，通过对一系列文化母题的探讨，实现了一种良性互动的跨文化传播，建立了较为完整的体系化的文本阐述，成为亚洲电影中又一类跨越国别性与民族性的“世界电影”。（安燕 评）
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李安的电影视野开阔、题材多变呈现的是一个多元文化交错杂糅的影像世界，从中可以看到他对多元文化的体认和解读，以及由此显现的开阔宽容的文化姿态。李安着意挖掘不同文化之间的共同性，采用“共存互补”的方式打通不同文化间的审美隔阂，获得多元文化的接受认同。同时又凸现自身的文化特性，体现了儒家文化“和而不同”的智慧将中国传统文化“天人合一”、 “若即若离”的境界沉淀在人物塑造、影像运用以及影片的整体格调和审美风格上。（张溦 评）
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李安身上有一种耐人寻味的现象。当我们界定李安电影的国别时，很难用好莱坞电影或者华语电影来界定，这中间的中西文化融合耐人寻味。李安作为一个导演，他的身份是模糊的，具有不确定性。正是模糊性令李安的电影充满一种独魅。他对东西方文化的观察通过戏剧矛盾的方式，以光影为载体表达，通过冲突呈现出来的东西方文化差异，是李安探索的开始。李安与奥斯卡的结缘，更像是东方文化与西方文化的一次无缝对接，从刚开始的试探，到执手相看，再到相亲相爱，李安于经年累月对东西方文化的观察中，逐渐懂得，他的价值在于懂得融贯中西。模糊的身份为持久有效的观察提供了一个绝妙的角度，因此他可以用东方的暖昧审视西方，也可以用西方的眼光观察东方。碰撞抑或交融，都是人生的好戏。举目望去，好莱坞能做到这一点，只有他一人。（深圳晚报记者严絮 评）[3][3]
