杨荔钠

即使母女命题在她的生命里深深缠绕，外界也常常把杨荔钠当成拍母女关系的导演，她说这不是她，她感兴趣的是社会里的人，人里的女人，女人里的女儿。她喜欢拍老人，小孩，女人，男性在她的电影里大多隐身。她感兴趣的是人和人单纯的关系，这并不意味着回避复杂，就像有人问她，你的作品为什么一直拍“背叛”？女儿背叛父亲，儿子背叛母亲，她在人性的复杂处跳舞。（《人物》 评）[1][1]

杨荔钠作为中国独立纪录片导演的代表性人物，在纪录片创作领域记录了许多“老头”的生活，而转向故事片时，男性角色却从她的叙事中缺席了，人们常把她的故事片与当代女性导演的女性意识表达联系在一起。除却性别意识之外，杨荔钠在两种电影类型领域中一以贯之的美学观念也是十分值得关注的，她从未放弃对个体处境的关注，强烈的人文主义关怀一直在她的作品中散发着柔和的光晕。（王樾 评）[2][2]

作为女性，她有着温柔、细腻、敏感、善于沟通与观察等特质，这些特质相对于男性导演来说，在面对不熟悉的拍摄对象时，更易于拍摄对象放下戒备，愿意让拍摄者参与到自己的生活中，拍摄者也会因此观察到更多真实和不为人知的细节。在拍摄《老头》时，杨荔钠采用了交友式记录法，以自己的真诚感染老人们，顺利地融入他们的生活，感受老人们对生命的体悟与对人生的理解。正是带着这份敏锐的观察力和对生活的感受力进行批判性思考与创作，为她后续能够多角度、全方位聚焦女性的多重身份与心路历程，书写女性的困境、苦痛、勇敢与温暖，将历史与现在、遗忘与宽恕、衰老与重生，这些看似矛盾的生命经验，在其创作体系中互融共生。（黄博阳 评）[3][3]