1979年，张暖忻与李陀合著的《谈电影语言的现代化》一文，是新时期中国电影革新的宣言。作为第四代导演的代表人物，她的创作精神也贯穿了四、五、六代的不同电影艺术实践，同时为中国电影中“女性电影”的领域做出了开拓性的贡献。
[1][1]（谢飞评）
张暖忻是中国改革开放新时期实验电影的先驱，在理论上率先提倡法国新浪潮和纪实长镜头，在实践中开创了主观纪实风格电影，为20世纪80年代中国新时期电影走向世界和多元化作出了杰出贡献。
[2][2]（王玲珍评）
张暖忻似乎为电影而生，她短暂的人生旅途与电影密不可分。郑洞天曾在《因电影而美丽》中回忆道：“她实在太渴望一部接一部地拍电影......（电影是）跟她的生命不可分割的渴望”。1978年和李陀合作完成《谈电影语言的现代化》，站在世界电影坐标系上，从电影本体的角度讨论“如何使我国电影跟上世界电影艺术的发展，实现电影语言现代化的问题”。《沙鸥》奠定了她在影坛的位置，《青春祭》更是达到第四代导演和她个人艺术创作的巅峰。
[3][3]（中国艺术研究院副研究员赵远评）
