彭小莲

处在逆境，彭小莲一如向来的鲁莽与勇进，和通常意义与疾病斗争有所不同，我觉得，身体对她仿佛是一个客体，供她驱策，使用，甚至奴役。（王安忆评）[1][1]

在她的影片中，平面的、富有感官刺激的“景观上海”，被转化成一个立体的、富有历史内涵的“人文上海”，把记忆上海变成一种自觉的文化活动，彭小莲就像一个收藏家一样收藏记忆，她的镜头不断地注视着那些承载岁月留痕的物与景。(《北京电影学院学报》 评）[2][2]

五部上海城市系列电影中看到了一个充满诗意的乌托邦上海，这是银幕中的上海，也是想象中的影像上海。然而，另一方面，上海，作为都会空间，她是真实存在的，导演在拍摄每一个空间层面的时候，总是试图与她相融合。导演试图避开对上海的模式化描画，比如老上海的风花雪月并没有成为电影中的典型题材。对彭小莲来说，她更希望把对上海的浮华表征留在背景上，而应该更注重于空间与人物的各种纠缠关系。（《当代电影》 评）[3][3]