叶森,活跃于20世纪70至80年代的香港导演,其职业生涯主要与邵氏兄弟电影公司紧密相关,以参与喜剧和动作类型片的创作闻名。尽管公开资料有限,但他的作品在香港电影工业化进程中留下了印记。
叶森的导演生涯始于邵氏片场的基层岗位,逐步从场记、副导演晋升为独立导演。他早期以副导演身份参与了多部经典影片,例如 1976 年许冠文主演的喜剧《半斤八两》,以及 1977 年刘家辉主演的武侠动作片《三德和尚与舂米六》。这些经历为他积累了叙事和调度经验。
1981年是叶森创作的高峰期,他独立执导了三部喜剧电影:《大毛见小毛》《大力水手》和《福禄双星》。其中,《大毛见小毛》以市井小人物的荒诞遭遇为核心,延续了邵氏喜剧擅长的夸张表演和社会讽刺风格;《大力水手》则尝试将西方卡通元素本土化,展现了他对类型融合的探索。这些影片虽未成为现象级作品,但在当时的香港影市中稳定占据一席之地,反映了邵氏批量生产商业片的策略。
叶森,活跃于20世纪70至80年代的香港导演,其职业生涯主要与邵氏兄弟电影公司紧密相关,以参与喜剧和动作类型片的创作闻名。尽管公开资料有限,但他的作品在香港电影工业化进程中留下了印记。
叶森的导演生涯始于邵氏片场的基层岗位,逐步从场记、副导演晋升为独立导演。他早期以副导演身份参与了多部经典影片,例如 1976 年许冠文主演的喜剧《半斤八两》,以及 1977 年刘家辉主演的武侠动作片《三德和尚与舂米六》。这些经历为他积累了叙事和调度经验。
1981年是叶森创作的高峰期,他独立执导了三部喜剧电影:《大毛见小毛》《大力水手》和《福禄双星》。其中,《大毛见小毛》以市井小人物的荒诞遭遇为核心,延续了邵氏喜剧擅长的夸张表演和社会讽刺风格;《大力水手》则尝试将西方卡通元素本土化,展现了他对类型融合的探索。这些影片虽未成为现象级作品,但在当时的香港影市中稳定占据一席之地,反映了邵氏批量生产商业片的策略。