黄建新似乎是第五代群体中的一个个例。除却他1993年的新作《五魁》，黄建新作品始终在充当着当代都市生活的目击者与记录者。怀着一份盎然的兴味、深切的关怀与不无痛楚的思索，黄建新颇为敏锐地注视着激变中的大陆中国都市，观照着参与变革、而又经历“水土不服”、躁动与诱惑的人们。事实上，在第五代渐次扩张的名单里，只有黄建新最为深切、最为执著地下潜于，间或迷失于现代都市生活的潮汐之中。（戴锦华 评）
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黄建新正受万众瞩目，掌声如潮。毋庸讳言，他也正逐渐淡化其电影作者的身份品质。对他而言，制片监制说到底不过是艺术工头，顾问策划也不过是创作团队的客卿，革命历史主旋律大片的联合导演与其说是电影的作者，不如说是技艺超群的乐手或画师一这样重大题材的作品，乐谱、画稿一向要由政治正确的权威定案。纵是黄建新慧眼独具，能透视20世纪中国历史纸背，所能为者，也不过能将历史的话语变得更为通俗及更为常识，将节庆的自娱自乐变得娱己且能娱人，为旧徽上色、让老调翻新。（陈墨 评）
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黄建新并不是一个爱刻意标榜个性的导演，但是，他在电影界的存在方式却证明了其独-无二的个性，而支撑这种个性存在方式的是他对电影艺术规律的笃诚信守，对中国电影生存境遇的真切洞悉以及对人生理想的不懈追求。（贾磊磊 评）
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