宁浩

宁浩导演的“疯狂三部曲”可以说是他自己的开创之作。在三部曲中，不难看出宁氏幽默对现实社会的解构，也具有中国喜剧的开创性思想。宁浩导演通过每一部电影的升华，使自己在商业和艺术之间游刃有余。他的电影总是聚焦于城市底层的小人物，因此他的荒诞式戏剧模式和多线性的叙事是独一无二的，也是中国喜剧电影的一面独特的旗帜。（苏晋龙 评）[1][1]

宁浩导演的作品既包含了“第六代”导演的反映辛辣社会现实，又能使影片规训于符合时下语境话语，在电影语言上又具有一定创新性，同时他非常擅长抓住观众的欣赏趣味，力求做到商业与艺术的和谐统一。他有着强烈作者导演意识和后现代主义风格,在类型片杂糅和多样性进行了尝试。正如他创办的“坏猴子”一样,他的影片充满了破坏与重塑的矛盾，呈现出后现代主义的拼贴、复制与重组，作为新生代导演后现代主义典范活跃于中国商业电影市场。（陈丽莉 评）[2][2]

宁浩以荒诞美学为核心，以鲜明的“后现代主义”美学特质，重点讲述了普通百姓的日常生活，打造具有独特风格的“宁式喜剧”。随着宁浩逐渐从单一导演到“导演+”的转型，观众不仅能够从宁浩执导或者监制的新电影作品中，看到其对现实主义的全新诠释、成熟解构，也从宁浩对现实社会的问题关注与书写中，感知到更加温暖、更有意义的情感品质。面对新的审美语境，宁浩以高质量电影为转型方向，以现实主义为底色，通过对社会现实的真切关注，积极挖掘更有社会价值的故事话题，构建情感共同体，从而实现人文意义的全面延伸。（石莉 评）[3][3]