王旻极

    暖色调，是王旻极电影作品的共同特点。王旻极在自己内容丰富多彩的作品中，从多侧面、多视角反映了历史合乎潮流的前行、时代符合民意的变迁及其对于人们精神世界的解放、开拓、提升。尽管现实生活中还残留有旧体制的种种羁绊、转型过程的种种矛盾，还存在毋庸掩饰的阴暗面，但是，从创作者的镜像里，透过农民走向外面的世界，历史性地寻求自己新的生存方式的身影（《外面的世界》）；透过城市一角不同身份、不同际遇的众人伸出援手，帮助一个进城看病的农民的画面（《桂嫂》）；透过新一代农村女青年带头计划生育又带头致富为山乡带来的新气象（《蝶舞青山》）；透过城市、农村老中青有志者在百废俱兴的时代氛围里致力教育、文化事业复苏发展的感人行动（《常胜班》《村学的冬天》），我们分明地感知了改革开放新生活健康律动的主脉象和姹紫嫣红的暖色调。这是生活的真实，也是创作者可贵的社会责任感的艺术昭显。

    新面孔，是王旻极电影作品艺术视角的重要选择。与影坛“精英传统”即主要写领袖人物、英雄人物、杰出人物不同，他将镜头对准平民，致力于平民意识形态、平民文化的体认和张扬。在他的人物画廊里，是正在跨入农民工行列的农村青年双贵、大嘴、扁娃、圆娃，是在城市四处寻找没人肯干的杂活为患肺癌的丈夫挣住院费的农妇桂嫂、搞木刻工艺的个体劳动者老吴、受男人欺骗生下女儿被抛弃的少妇、流浪歌手阿宝，是村计生主任林水蝶生了三个女孩还要奋斗到生个儿子才肯罢休的嫂子刘山菊，是镇皮影戏班的班主老常，是到农村支教的大学生杨涛、坚持到村小学做大龄学生读书的农家女慧慧……无一例外的平民、小人物，千真万确的芸芸众生。而且，作者绝不理想化他们，而是尽力展现其有正确也有偏颇、有勇气也有怯懦、有创造未来的追求也有难解的尴尬和无奈的原汁原味。正是本着以生活的本来面目再现生活的艺术追求，他坚持一部又一部作品地为我们推出了银幕上较少看到的新面孔——真实可信的平民众生，特别是农民，而且揭开错杂繁复、常常容易被我们误读的表象，揭示出平民这一从总体和本质来说天然是历史正面人物的群体的内心世界，他们的所思所欲、所爱所憎、所痛所痒，揭示出他们性格深处的美好人性和向往美好未来的精神力量。平民对象、平民视角、平民意识，从文化上呼应了关注民生的政策趋向和推进民主政治的社会诉求，也有益地强化了观众作为文化主人的意识。

    小制作，是王旻极电影作品共同的制作模式。当今国内外电影“大制作”成风，即使在筹资非常困难的西北策划影视剧创制，许多人的盘子也动辄近千万、几千万，导致不少达到摄制水平的本子一搁几年甚至最终废弃。从甘肃当前政府资助的财力、影视制作机构的实力和社会企业投资影视剧的能力的实际出发，王旻极有意识地探路小制作。他为作品选择了制作规模小、成本投资低的数字电影、电视电影的形式，而且在创作摄制之初，就在融资上注意通过题材和摄制时机等因素的选择争取政府扶持资金、社会赞助资金；在营销上，首选片源需求量大、通达广大农村市场的数字院线和影响广泛的央视电影频道。这样，他的作品基本做到了“订单制作”，不仅保证了成本的回收，而且开启了自己影视剧创制可持续发展资金的积累过程。从艺术上说，小制作并不意味着降低质量要求。相反，短暂的时长，弱于影院效果的电视播出方式，对于作品叙事的节奏，情节细节的精选，视觉影像的营造，都有更高的要求。在这些方面，王旻极做了很多努力，使作品在电影特质、艺术个性和观赏性上都达到了一定水平。