李睿珺导演的“土地三部曲”重新建构起中国西部乡村的当代现实，这种现实与第五代镜头下的乡土影像是迥异的，不再拥有为民族文化代言的野心，不再属意于讲述符号化、奇观化的民族寓言，而是以更加超越的人类意识去关注中国西部乡村这一特殊环境内“人”的真实生存状态。这些“人”当中，始终存在着一种“缺席”，即子一代的冷漠和回避。代表“过去”的老人和代表“未来”的孩子始终是李睿珺电影的主人公，这影射出导演对工业文明和现代社会的批判立场 ：传统智慧遭到抵制，而现代社会制度又处处表现乏力，人类社会应将去往何处？（张文琪评）
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在某种程度上，正是因为李睿珺的画面具有一种“思想”，具有一种抓住思想的“机制”，所以，他的电影虽然不多，但却部部“引人深思”。也正是在这个意义上，他的电影具有一种其他导演所不具备的、亦不同于现实主义的“深刻感”和“土味感”。（万传法评）
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从小在甘肃高台长大的李睿珺，其作品多与家乡背景有关，经常关注老人、儿童等群体，影片风格偏现实主义。他身上有一种西北人的执拗，从《老驴头》到《告诉他们，我乘白鹤去了》再到《家在水草丰茂的地方》，他不厌其烦地把镜头对准土地、老人甚至是一个民族的落寞，用连接过去来诉说对现实的不满。（新浪娱乐评）
