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剧情 在时间的起点，天地昏黄，宇宙洪荒。混沌之中，迸溅光点无数，像彗星缓缓划动，又像钢火炽热淬炼。这爆炸与分裂，貌似轰轰烈烈的创世纪，实际上是节庆的一场焰火。 然而，然而，一切有起点的皆有终点，便如这场热闹的烟花，这个世界，这个星系，甚至，这个宇宙。
剧情 《要有光》是蒋志最新的录像作品。古早，神说：“要有光，就有了光；神看光是好的，就把光暗分开了。”光，除了上天的赏赐，它也同时扮演粗暴的伤害，强悍的控制，舞台的中心，等等。每个被暴露者，对探照灯光的逼迫做出自己本能的反应。隐私、美感、模糊性，在显微镜般的强光中，均消失无踪。
剧情 作者随身带着DV摄影机，就像写日记一样，看到生活中有趣的事情随即记录下来。《片刻 1》主要记录了深圳的城市生活碎片，给人印象最深的是工厂区附近工人和外来人员的娱乐生活：一大群人围着街边的电视机，站立着观赏搞笑的港产电影，他们的欢乐和迷醉被作者以一个长镜头偷拍下来，这是一次“对观看的观看”，民工们...
剧情 在中国城市建设中，建筑工人大多来自农村，他们的劳作建造了城市的高尚住宅，巨大商场，地标性建筑……而他们的社会角色却是处在城市的边缘的弱势群体。《工人们》是以工人的形象为元素制作的一部“诗意”的影像作品，片中浪漫的意境与民工实际状况的巨大反差所造成的不确定的美感，引起对当前的社会阶层模式和金字塔状...
剧情 拍的是公共绿地上，孩子们的游戏，行人过往。蒋志的镜头常常在孩子身上留连。这个片子很洁净婉转，也很“个人”，音乐是外加的，也是内心的，它重组了现实，改变了节奏。但是没有“不真实”，那也是真实的片刻感受。有无声的欣悦在里头。
剧情 油条是中国人十分大众化的食品，常当作早餐。 “老油条”在民间是指某一类人：无聊、厚脸皮、撒赖、无厘头……总之是油腔滑调、放肆无忌的家伙。一个“老油条”式的人和一根真正的油条在一起了。发生了很多有趣的，令人啼笑皆非的事情。
剧情 《木木在汉城》的主角是一个拇指大的小姑娘，是作者1997年在中国杭州的一个旧货摊上找到的。从此以后她便跟随着他远游，形影不离。她至今为止巳留下了很多照片。这就系列摄影作品《木木》。而这个短片是5年来木木的第一个影片,是她在韩国汉城的游历、奇遇、幻想、和短暂的浪漫之旅。
剧情 《食指》拍摄了一位影响过一代人而后完全被湮没的诗人。由于他特殊的身份，和动荡时代密切相关的命运，对人物的描述难免不涉及历史。但作者的兴趣显然不在于此，不在于诗人的人生际遇以及它可能揭示的社会意义。他使用各种不同的资料，包括一些象征性的历史影像、老照片、访问、字幕，呈现了诗人的生命历程和它的背景；...
剧情 有时候，这是令人讨厌的，因为你会冷落你的玩伴。作为一种习性，也许它像一个小偷出门总会带上作案工具一样，一心图谋想从外面偷点什么回来。有一次在北京西客站对面的人行道上，蒋志看见一个老人正在做着奇怪的举动。他用拐杖指指天，又指指地，左点点，右点点，然后走几步，再继续那套奇怪的动作。他只考虑了一秒钟，...
剧情 人在奴性的蜗居，对自身和周围的一切屈从。正因为蜗居，尤其是在孤独蜗居时，宁静、幻想、厌倦、激情是如此之多，以至我们很想飞—— 一种超越（或逃亡）的方式。我们真的能从沉重之中逃出并获得轻盈吗？何处是我们选择逃往的方向？
