文晏

在《夜车》那个阶段，我能遇到文晏，让她帮我找到钱，现在挺感激的，因为没有《夜车》也不可能有《白日焰火》。（刁亦男 评）[1][1]

文晏熟稔欧洲艺术电影的语汇，有意识地选用这样一个倔强而粗砺的少女形象，让她以执拗、坚持甚至有些硬邦邦的性格去回应这个社会的推搡和冲撞。镜头语言中多次出现孩子对成人世界的观察性视点，相对于画外空间成人世界里的崩溃、焦虑和争吵，孩子的眼光却显得冷静而陌生。社会不缺少愤怒，一部作品是否能够成为艺术，主要依靠导演成熟而冷静的表达。（《当代电影》 评）[2][2]

轻声细语、举止端庄是文晏留给大多数人的印象。听者需要从也许、可能、好像等虚词中打捞真知灼见。但思考的结晶并未因她骨子里的低调和平静而打折扣。（《参考消息》 评）[3][3]

常征和文晏这些人到中年的电影人，把目光更多投向了现实主义题材，扛起电影创作者的社会担当，这不能不说是中国电影的一种幸运。或许正如文晏在解读《嘉年华》片名时所说，“我们身处一个嘉年华似的娱乐年代，但喧嚣之下，总有那么一群人，用更冷静的思考和更艺术的表达，不断提醒着中国电影的责任感。”（人民网 评）[4][4]

当时她素颜现身，没有很多导演身上的装范儿，也不是那种满腹牢骚的独立电影人，她真诚且淡然地谈着她对电影看法。事隔半年后，文晏担任制片的《白日焰火》享誉国内外，然而“文晏”这个名字对于大部分人来说至今仍旧陌生。我忍不住问她为什么不抓住机会把自己炒红，她只是笑着说“还是好好做我喜欢做的电影吧”！依旧是那么真诚且从容。（《电影新动力》 评）[5][5]