1912年出生于台北桥仔头迪化街，自幼即喜欢看布袋戏，也曾在永乐座、第一剧场看过平剧及无声电影。后入太平国小，初时还有汉文教育，一星期一小时，到了第二年就取消了，所以日后渊福仙（注）以日本编写新剧剧本，直到光复，深受语文转变之苦，於是发愤与宋非我学习研究汉语，不久即直接以中文编写剧本，渊福仙自嘲为「台湾国语」。语言文字上的挫折并未减缓渊福仙行云流水般的比势，不绝的灵感也源源涌现，等待著被记录。
渊福仙可称得上是多产作家。日治新剧时期，他每年提供二十至二十四部剧本。光复后不久，他编写广播剧剧本，一直到40年代末50年代初，台语片大盛，渊福仙才从广播剧跨行到电影界。在台语片时期，面对台语片求快的拍片速度，渊福仙的出品速度是一个月四至五支剧本，也从未误过时。一直到50年代末60年，台语片渐走下坡，渊福仙的剧本数量才缓缓减缩。之后，他也编过几部国语片。而后电视盛行，若有熟识制作人相邀，或是题材不错，渊福仙也陆续编过几部电视台语连续剧。直到七十七高龄方才封笔。
综观渊福仙长达五十餘年的编剧生涯，洋洋洒洒，数量以无法精确估计，其中不乏叫好又叫座的佳片，如《地狱新娘》、《难忘的爱人》…等。渊福仙编写的剧本擅长刻划人性，描述人情，赋予角色生活化的性格，辅以雋永口白，使得剧中人物在情节铺陈中，作合情合理的演出。而在编剧技巧上，渊福仙特别强调「双头论法」，俾使故事首尾合一，剧中则高潮迭起环环相扣，务必营造出剧中的气氛情境，演员情绪自然流露，方能感动观眾。现在的渊福仙虽已不再提笔，日常生活中除了看电视、照顾卧病的妻子外，活到老学到老的渊福仙，仍把阅读当成生活中重要的事情。
