从《巴山夜雨》和《城南旧事》来看，我们可以称吴贻弓为银幕诗人，他有一颗诗人的心，一双诗人的眼，在日常平凡的生活素材当中发现和开掘出诗意，并以此作为自己影片表现的主要内容和情感。
[1][1]（周斌评）
吴贻弓就是一个“诗学”导演，他是一个充满了艺术好奇心的导演。他有各种风格。你看他的其他影片，变化很多，别人是以不变应万变，他是以万变应不变。他不断在变化，但是万变不离其宗，他始终在真诚地，比较认真地在表达人性的真善美。
[2][2]（任仲伦评）
上世纪60年代以后，中国电影美学的视听语言逐渐走向僵化，让电影回归现实主义传统是谢晋等第三代导演，以及吴贻弓等第四代导演的共同愿望。他们选择了不同的路径，谢晋等人主要是对历史、现实、政治进行深刻的反思，吴贻弓则主要从美学趣味和电影的叙事风格入手。（石川评）
