张建亚作为第五代同一时期出现的电影人，却形成了个体与这个群体之间的巨大差异，他坚持喜剧电影的拍摄，他是第五代里唯一一位一直拍喜剧电影的一位导演，他喜欢挑战制作难度，他关注观众喜欢看，看得好，看得快乐。另外，张建亚电影在形式上有着强烈的后现代特征，即使是对于喜剧电影，他也要强调，他的影片是farce,而不是comedy。同时，张建亚对于主旋律电影的认知同样区别于其他第五代导演，他强调“商业片要好看，主旋律更要好看，要有趣味，主题、情节、人物都要有趣味，拍摄手段上更要有趣味，技术就是为趣味而用。（张大涛评）[7][7]
张建亚很敏锐地认意识到，90年代转型期中国大陆电影的困境在于与观众市场的脱离，尤其是“第五代”的艺术性探索片，由于曲高和寡而难以得到普通大众的欢迎，因此他提倡电影的好看性，赞同电影的娱乐性，认为拍电影要考虑观众的口味，迎合观众的需求，只有如此，中国电影才能在市场化体制下求得生存与发展。但他又不甘心拍类型化的缺乏新意的娱乐片，“拍动作片，拍枪战片，固然会很好看，但是如果一辈子就这样拍下去，又会有不安与骚动。”他更希望自己拍出来的电影能够兼具好看性和深刻性，能够在吸引观众的同时也传达出对社会人生的理解和思考。而借助一种后现代式的戏谑调侃，既可以游戏逗乐，使电影变得有趣，让观众看得高兴，又可以使影片有一定的思想深度，不显得庸常低俗。（周仲谋评）[8][8]
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