1905电影网专稿 在电影创作幕后,有这样一群默默无闻的基层工作者,他们把所有精力专注在一项电影技艺之上:道具、灯光、录音、拟音…..也许不足挂齿,也许微不足道,但他们是一部电影里寸辖制轮的一环,缺少任何一个,电影都会“伤筋动骨”。
他们是点石成金的隐身功臣,制作的一款道具、打出的一抹灯光,抑或播放的一段声响,都可能为影片增添意想不到的惊喜与光芒。
他们是幕后的工匠,秉持着“惟精惟一,允执厥中”的精神态度,为铸就经典力作锲而不舍,精益求精,力图让电影的每一处细节都焕发艺术的美感与光彩。
道具师石茂林在上世纪70年代进入西安电影制片厂。
这个曾经代表中国电影最高成就的殿堂,制作过《黄土地》《老井》《霸王别姬》《红高粱》《黑炮事件》等一大批国产经典影片,这里也是“第五代”的摇篮,陈凯歌、张艺谋、黄建新等导演都从这里起步,从此享誉影坛。
石茂林和陈亚光也是在西影厂的培育下一步步成长起来,他们也在幕后助推着西影厂走向辉煌,缔造成就。
两人都参与了吴天明导演在1986年拍摄的电影《老井》,这段剧组经历是他们无法抹灭的美好记忆。
“我感受最深的就是体验生活”,坐在西影厂里,石茂林和我们诉说最多的就是“体验生活”这四个字。
《老井》开拍前,吴天明带领台前幕后的所有工作人员下乡,石茂林在一个多月的农村生活中,了解当地风土人情,收集各种资料和民间道具。
“我当时采用编号的方式登记村子里的东西,至于给哪个场景用,我也都预先有自己的设想”,石茂林在体验生活时所做的道具准备工作,最后果真在电影拍摄时派上了大用场。
他告诉我们:有一场张艺谋倒尿盆的戏,尿盆又脏又臭,就用了一个新的。但石茂林跟吴天明导演说不行,这样完全没有真实的感觉,所以就在先前登记的农民家里拿了一个尿锈很重的尿盆。
他说,道具就要有真实感和质感,这是体验生活带给他的心得体会,“如果没有下乡体验,了解当地的情况,拍摄时要用什么道具,要放到什么情景里,真的会比较迷茫。”
石茂林1971年进入西影厂,先干了一年多的锅炉工,1973年才正式做起道具师。他参与了不少年代戏,包括电影《神鞭》《东陵大盗》、电视剧《秦始皇》《东周列国》等。
为了制作好《东周列国》里的道具,他先把《周礼》看了两遍,再花八个月的时间来筹备,他说自己特别爱看历史书籍,经常去古玩市场淘货,也非常了解家具的历史。
不断充实自我,是为了更好地完成工作,石茂林认为做道具要坚持“从无到有,从粗到细”,意思是“先有道具不耽误拍摄,再继续努力做细”。
道具师的工作细微也复杂,接触的部门很多,回顾四十余载的职业生涯,石茂林给自己定下的工作准则就是简单一句话:不要误事。