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<八月一日>观感:光辉的日子 永恒的精神

时间:2007.09.23 来源:M1905 作者:未知
重大革命历史题材影片《八月一日》的成功之处首先在于:在充分尊重历史的前提下,艺术性地再现了惊心动魄、波澜壮阔的“八一”南昌起义――中国共产党从此独立创建了第一支由党领导的人民军队。“枪杆子里面出政权。”中国共产党的历史、中国革命的历史,从此掀开了崭新的一页!

1927年,是中国革命史上血雨腥风、急转直下的一年,也是中国共产党人痛苦抉择的一年,“八月一日”则是不得不作出的最后抉择的重要“转折点”。在这种历史的紧要关头,年轻的中国共产党领导集体的几位重要成员,肩负着历史的重任,从各自的认识出发,思考着当时的“时局”,作出各自的判断。影片《八月一日》坚持唯物史观,从历史的真实出发,在艺术表现上既没有简单化地给陈独秀冠以“机会主义、投降主义”的“标签”,也没有对后来犯了严重错误的李立三、张国焘等以“先知先觉性”的暗示,而是重新挖掘史料、真实再现了革命受挫对他们自身的戕害,以及他们出于对革命高度负责而产生的巨大焦虑和长远忧虑,譬如中央政治局成员关于“要不要武装反抗”的争辩、起义前两日张国焘的反复等。尤其可贵的是影片着力塑造了周恩来、贺龙、朱德的光辉形象,感人至深。

恩格斯曾把“美学的、史学的”标准当作衡量艺术作品的“最高”标准。(《致斐•拉萨尔的信》)影片《八月一日》具有“大事不虚、小事不拘”的历史风格。从整体上看,影片审美化地真实再现了南昌起义的历史氛围、历史事件和活跃于这种历史氛围中的并决定着这些历史事件发展走向的重要历史人物;从细节上看,影片为了增强艺术的感染力和吸引力,又在有根有据的基础上加以合理的艺术想象,譬如贺龙教兵“苦肉计”式的“自罚”(对团长魏老三)与“当兵为劳苦大众”的“仗义”(对红枪会出身的士兵李虎子)等。应该说,影片《八月一日》在大的历史事实方面没有走样,在小的历史细节方面也有根有据。特别是“八月一日”的命名,与美国名片《七月四日》有异曲同工之妙,体现了一种艺术上的“大气磅礴”和“画龙点睛”。

而就“美学的”标准来看,影片基本体现了主创编导人员“文戏感动人、武戏震撼人、全片吸引人”的自觉意识,做到了文武相间,张弛适度,叙事流畅,引人入胜。但是,可能因为事件仓促,影片在剪辑、合成方面还有一些细小瑕疵;而从整体的美学风格上说,因为属于革命战争片“武戏”的成份较多,所以借用现代高科技形成的战争场面颇为惨烈,稍不注意就会形成了一种“血肉横飞”式的影像奇观,当然,这也是战争残酷性的一种必然。但过度的视听感官生理上的刺激感,往往容易消减观众对影片内涵的深层思考力。这似应引起足够重视。

在当今和平发展的时代,自觉地从革命历史中汲取精神营养以推动现代化建设的宏伟大业,尤为重要。勿庸讳言,在市场经济条件下,确有人以“消费”为荣、以“养眼”为尊,几乎连最近的百年历史都忘记了,更谈不到浸润于历史之中、不断反思,以汲取营养,坚守精神家园。文化“化人”,艺术“养”心。影片《八月一日》在适值建军八十周年之际推出,秉承了“八一”红色血脉,为党的“十七大”奉献了一份精神文化厚礼,也为广大观众献上了一部优秀力作。

八一电影制片厂斥资三千万,坚持让先进文化进入寻常百姓家,在当今文化发展转型的关头,其探索意义不容忽视。我们深信:真正能够深入人心的艺术作品,只要市场运作得法,其市场效益必然会随着其社会效益不断走高。
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