戛纳观察第1天：戛纳向世界展示法式傲慢(图)

为逮捕伊朗导演留座 戛纳向世界展示法式傲慢

　　在国际三大电影节中，柏林电影节一向是被公认政治色彩最浓厚的电影节，因为它诞生于东西方冷战开始的前夜，在它举行的前十几届里，苏联、东欧等社会主义阵营的国家都拒绝参加，而即便是在冷战结束后的二十年里，柏林电影节其一贯关注政治题材的趣味，还在深深地影响着这个电影节的发展和在人们心中的印象，虽然这一现象正在有所改观。

　　而事实上，戛纳电影节也同样有着诸多能让你体会到它“政治”的地方，但它比柏林电影节高明的地方就在于，它往往打着“捍卫艺术自由”的大旗，而不是简单的为政治而政治，这使得戛纳的“政治”显得非常隐性而不为人所察觉。今年的电影节开幕式上，法国人再一次以“艺术自由”的名义力挺被伊朗政府逮捕的导演贾法·帕纳西，他曾在今年初应邀担任本届电影节评委，但却最终未能成行，固执和傲慢的法国人依然在开幕式上给他留了位置，并且在开幕式过程中一再给写着他名字却空着的座位镜头，他们希望以此来表达对伊朗政府逮捕贾法·帕纳西的做法表示抗议。

　　高傲的法国人一向以发掘第三世界国家电影人才为己任，以此来显示其泱泱电影大国的姿态。 经过多年的努力，在戛纳系导演中间已经有许多电影不发达国家的导演位列其中， 贾法·帕纳西也是其中的一员大将，虽然他在柏林和威尼斯等电影节也斩获过大奖，但是他的起点却是在戛纳。 1995年，他的处女作《白气球》就为他赢得了当年戛纳电影节的金摄影机奖，该奖主要的目的就是为了表彰和奖励刚刚踏入电影行业的年轻导演，只要他的作品有入围戛纳电影节，无论是主竞赛单元还是“一种关注”单元，都有机会摘得此奖。2003年他的个人第三部作品《深红的金子》为他赢得了一座戛纳电影节评委会大奖的银棕榈奖杯，经过十年的戛纳洗礼，贾法·帕纳西早已经成为戛纳电影节的常客。如果要将他与戛纳的渊源追溯得更早的话，他的师傅伊朗电影大师阿巴斯也同样是戛纳一手捧出来的电影人，此人当年第一次参加戛纳的时候，影评人和媒体就惊呼，“世界电影从诞生到阿巴斯结束了。”

　　戛纳电影节“维护艺术自由和艺术家尊严”的一贯做法，从骨子里反映出了法国人一贯的文化优越感和傲慢性格，这既是他们可爱的地方，也有时候让很多其他国家和地区的人所不理解，但是这并不影响戛纳就这么一路傲慢下去，因为它有足够的理由和自信。