戛纳第八日综述——个性不足的拉斯·冯·提尔

《忧郁症》导演拉斯·冯·提尔


《忧郁症》主演克里斯汀·邓斯特和夏洛特·甘斯布

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《忧郁症》：个性不足的拉斯·冯·提尔
 

　　拉斯·冯·提尔是戛纳的常客，也是丹麦电影的旗帜性人物，他已经成为了在卡尔·德莱叶之后，另一个被写在世界电影史中的丹麦导演。但是他是不是能成为像是德莱叶那样的大师级艺术家，还需要时间的检验。作为新时代里丹麦电影的旗手，拉斯·冯·提尔曾经以《黑暗中的舞者》拿下过金棕榈，以那部惊世骇俗的《破浪》拿下过评审团大奖，2年前用一部情色版塔可夫斯基风格的《反基督者》为夏洛特·甘斯布拿下了戛纳影后。拉斯·冯·提尔的电影一向令人瞠目结舌，无论是故事、表现手法还是主题思想，他都有一种语不惊人死不休的架势。尤其是Dogma95的提出，更是让他站到了好莱坞的对立面。可是，在这部名为《忧郁症》的影片里，他却找来了好莱坞的明星、蜘蛛侠的女朋友克里斯汀·邓斯特主演，这是一种倒退，还是另一种意义上的进步？
 

　　《忧郁症》的故事来源于导演自己的病患，众所周知，拉斯·冯·提尔含有严重的忧郁症，上一部《反基督者》就是这种病症的写照。在《忧郁症》里，拉斯·冯·提尔拓展了自己的视野，他让影片的主角也患上了忧郁症。影片的一开始是地球的毁灭，接着时间向前推移，回到了地球毁灭前的一段时间里。贾斯汀和克莱尔是两个姐妹。原来关系很好，可是后来却渐行渐远。在影片的第一部分里，贾斯汀要和米歇尔举行婚礼。婚礼的举办地是一座古堡，来往的宾客都是巨商和名流。可是每个人都有着不可告人的秘密和缺点。拉斯·冯·提尔在这一部分里的导演非常出色，他把每个人的嘴脸都刻画得非常到位。有爱慕虚荣者、有白痴脑残者、有内心脆弱者、有炫富浮躁者……这一段落在拉斯·冯·提尔的展示中，恍然间有了英格玛·伯格曼在《芬尼与亚历山大》中开篇段落的感觉。可是婚礼结束，一切都归于寂静，甚至连新郎也不见踪影，贾斯汀就完全崩溃患上了忧郁症。在影片的第二部分，婚礼结束，贾斯汀被克莱尔回到自己家中居住。这个时候，媒体报道一颗名为Melancholia(忧郁症)的小行星即将撞击地球。在面对人类的灾难时，患上了忧郁症的贾斯汀冷静异常，而她的姐姐则显得异常慌乱。随着时间的推移，姐姐渐渐失去了理智，杰夫被焦虑折磨到自杀，唯一正常的、能够坦然面对死亡和灾难的就只有贾斯汀了。
 

　　整部电影结合了科幻和写实的两种方式，非常具有作者的特色。而且，拉斯·冯·提尔还是秉承着自己的个人风格，使用手持式摄影完成了整片的拍摄。在这些晃动、失焦、略有些不平衡的镜头里，他把人类心理的恐慌和焦虑烘托得呼之欲出。和上一部《反基督者》相比，这部《忧郁症》显得平易近人得多，而且也更容易理解。拉斯·冯·提尔在影片中插入了很多表示“评注”的空镜头，或表示人物心态、或对影片进行说明。从这也能看出塔可夫斯基对他的影响是多么巨大。而且拉斯·冯·提尔在影片的开篇使用了超高速摄影，然后被以“慢镜头”的形式放映，配上紧张犀利的音乐，呈现出了一种另类的美感。整部电影拍摄得异常流畅，可以认为是本届戛纳电影节最有作者个性的一部电影了。

　　可是这种作者的个性，对于向来能够制造话题、拍出惊世电影的拉斯·冯·提尔而言算不上什么。回头看看他的导演生涯，无论是《犯罪元素》、《破浪》还是《狗镇》、《反基督者》都是个性十足、话题巨大的影片。这一部《忧郁症》里制造的话题显然算不上太大的话题。可能对于本届，在影片上略显传统的戛纳电影节而言，《忧郁症》已经很惊世骇俗了，但是在拉斯·冯·提尔的导演生涯里，这部电影的“口味”显然不够“重”，而且还有商业化的倾向。《好莱坞报道者》抛出的评论是：“无论是地球毁灭，还是影片中的拉斯·冯·提尔的特色，对于电影而言，都是一种司空见惯的事情，算不上太大的话题。”而英媒则对影片大加赞扬，媒体称赞这是一部“大师级的黑暗启示录”，因为影片中人物漂浮不定的心理状态、最终都死于灾难的“命运”，都可以看成是一种“预言”。不过，这么一部有作者性，但是作者性不强的影片，在戛纳究竟能有几成胜算呢？

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