第62届柏林电影节第二日综述：竞赛片口碑不佳

缺少情感：《回家》

　　当日上映的《回家》是法国导演弗雷德里克·维度第二部导演作品，这个并不算年轻的导演曾经在2003年拍摄过一部名为《各种法语》的爱情片。只是这部电影素质差强人意，所以并没有太多的人关注到弗雷德里克·维度。因此，弗雷德里克·维度也就停歇了将近十年没有指导电影。在导演之外，弗雷德里克·维度还是一个演员和编剧。此次他带到柏林的《回家》就是他自编自导的作品。

　　《回家》的故事聚焦在一个叫做嘉列的一个年轻的女人的故事。影片一开始嘉列就站在一个偏远的公交站前，看着一张寻人启事。上面有一张小女孩的照片。这张照片是这个女人自己的照片，她叫做嘉列，八年前被人绑架后，从这个世界上消失得无影无踪。现在，嘉列必须要正视自己惨痛的过去，以及自己现有的奇怪的自由，才有可能展望到未来。影片使用了闪回的手法，向我们介绍了这个嘉列的过往。在被绑架后，她被甩到了一间没有窗子的小房间里，孤独的她，只有等待那个绑架了她的男人再次出现。因为绑架者是唯一一个能与之说话的男人，所以嘉列只有慢慢地和他聊天，取得他的信任，并发展出一段可靠的关系。随着两个人对彼此认识的加深，嘉列开始慢慢地凝听绑架她的人抱怨自己的生活和过往，抱怨自己的老板、抱怨自己的工作，而且他还说出了自己能短途旅行的愿望。时间一长，两个人的关系慢慢发生了变化。被释放后，嘉列发现自己已经不再能适应外面的世界了。而且，在这个没有熟人的社会里，谁也不知道应该怎么和一个被离群索居了八年、她生命的一半时间都在绑架中度过的女孩相处。

　　探讨一个离群索居的人重新融入社会的影片并不少见，关键是，看导演如何去表现这个“融入”的过程。如果在导演的手中，融入变成了一种猎奇的展示和讨巧卖笑的武器，那么这部电影的艺术价值肯定会大打折扣。可惜的是，回家，就是这么一部“缺少灵魂”的电影。在导演弗雷德里克·维度的讲述下，这个关于被绑架少女回到社会的故事显得混乱不堪，他在嘉列的绑架生活和现在的自由生活中来回切换，想制造一种往昔影响现今的蒙太奇效果，但是因为在叙事上避开了心理和归结的设置，则使得这段绑架生活显得无趣且无聊，而且这段生活对女孩子现在的影响，在导演的表述中简直可以忽略不计。回到现实生活中的嘉列，她的生活也好不到哪里去，她的母亲是一个伪善的人，她刻意和心理医生保持距离，而且还要逃避狗仔队的追寻。导演是很想把这部电影拍摄成一个青少年的生活画卷的，但是其最终结果只是把这个故事拍成了一个长期的犯罪的图景。虽然说有些细致入微的细节和表达，但是这些内容却明显是缺失理性和智慧的，难怪影片的解读上写着“这是一个作者的想象力的结果”。

　　对比于同题材的日本电影《第八日的蝉》，这部《回家》显得矫揉造作，缺少一种电影应该有的淡然和自信。所以，影片在媒体处并没有取得什么好的口碑，知名的indieWIRE只给出了影片C+的评价，而《好莱坞报道者》则评价影片为：“虽然影片有一个残酷的故事，但是从导演的讲述中，我们很难体会到残酷的意义。我们不清楚这其中的故事的真实性和实际意义，只是这样的影片在结尾之后，拒绝了一切解读和拓展性的考量。而且，在某种程度上，影片并没有给我们提供任何关于真情实感的体验。”

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