港片北上风光不再 题材老旧讨好内地观众失港味

症状2：题材保守，讨好内地观众

    导演陈嘉上曾经自豪地称：“市场没有动作片的时候我拍了《飞虎雄心》，没有喜剧时我拍了《逃学威龙》，没有情境喜剧时我拍了《小男人周记》。”然而，继《画皮》成为2008年国庆档票房大赢家之后，他在内地拍的全是《画壁》、《四大名捕》这类古装大片，看不到丝毫题材创新的迹象。香港导演北上内地拍片，至今近十年，内地已成为他们谋生的主战场。但他们执导的合拍片，基本上不是古装就是民国题材。

    导演徐克前几年尝试过现代题材《女人不坏》、《深海寻人》，均不成功之后，又回到老路拍起《狄仁杰之通天帝国》、《龙门飞甲》等系列古装大片。尔冬升先后执导和监制的《大魔术师》、《消失的子弹》，也全都是民国戏。在今年将要上映的影片中，《忠烈杨家将》、《四大名捕》续集等仍然是古装题材。这些电影算不上烂片，只是相对于这些香港一流名导自身创作而言，纷纷走向保守的题材未免可惜。

    “香港导演创作同质化现象很严重，古装动作片太多，现在又转向民国题材，但仍然主打动作元素，像《大上海》就是这样。”中国艺术研究院影视所副所长赵卫防说，香港导演也试图在片中加入一些新元素，像《血滴子》、《四大名捕》都添加了悬疑元素，但剧情非常弱，仍然依靠动作戏支撑，而动作戏如今很难拍出新鲜感，最多只能用3D技术来制造噱头。

    两地文化上的差异，导致香港导演还没有摸准内地观众的口味儿。赵卫防分析，像“泰囧”这样的当代题材影片只能是内地导演拍出来的，流露的是内地的价值观。《血滴子》这类古装片也想转化，融入内地价值观，结果并不成功。影评人韩浩月也说，《血滴子》、《大上海》都想讨好内地观众，更像是港产商业片和主旋律电影的杂交。此前《十月围城》获得过市场成功，但今天的观众对这类影片已经不买账。

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