国产3D电影制作热已被点燃 需走出误区打消顾虑

实拍还是转制

    对3D电影真伪的误读逐渐变成了对转制3D和实拍3D的误读，不仅观众，就连电影制片方、电影导演也在转制3D和伪3D之间划上了等号，由此，不少准备筹拍3D电影的制片方为了防止背负“伪3D”的骂名决定走上实拍之路。殊不知，在北美超过80%的3D电影采取的是2D实拍3D转制的方式，这其中包括2012年上映的并广受好评的《复仇者联盟》、《普罗米修斯》，而全片3D实拍的《超凡蜘蛛侠》却是一部十足“摘了眼镜都能看的”大电影。

    效果好坏跟实拍和转制究竟有无关系？谌鸿翔表示，这之间根本没有必然的联系，决定效果好坏的因素是前期镜头设计阶段有没有考虑到3D的电影语言。纵观饱受诟病的3D影片，除了因为放映设备问题导致的3D效果不佳问题（如《诸神之战》等），大部骂声集中于对白和特写镜头。而依谌鸿翔的经验，这些镜头在传统的2D镜头语言中都需要切边，镜头背景没有空间感，这样的镜头无论3D转制还是3D实拍都出不来中国观众需要的效果。比如3D实拍的《少年派的奇幻漂流》其中的对白镜头仍然缺乏立体效果，如果硬要做出出屏效果，结果就是画面变形。

    谌鸿翔建议制片方如果想要制作高质量的3D电影，导演尽量在分镜时就考虑3D电影语言，比如尽量减少对白镜头，对白镜头精良避免卡边，背景不要太虚等问题，如此拍出的电影再经过后期加工，就会成为一部效果好的3D电影，比如《复仇者联盟》，而最好的方式就是3D制作公司在影片分镜时就介入影片。

    不过目前，尤其在中国创作者中，3D实拍仍是一种地位的象征，虽然灵动力量近年的业务以3D转制为主，但谌鸿翔并不排斥3D实拍，毕竟灵动力量并不是一家单纯的3D转制公司，而是一家3D视觉管理与解决方案的集成供应商。“并不是所有电影都适合3D实拍。”谌鸿翔介绍，目前灵动力量也正在为某部影片提供3D实拍服务，但他并不鼓励所有片方都一味的去追求3D实拍，“比如特效镜头多的影片，很多镜头都是在绿布前完成，3D实拍只会给后期特效增加更多的麻烦，给制片方增加更多的成本。”

    至于3D实拍与3D转制的价格问题，据记者了解，如果只计算人员和设备成本，3D实拍表面上的价格低于3D转制，但制片方需要考虑3D实拍还存在很多隐性成本，比如若追求3D效果，3D实拍时不得不增加中景的置景费用。此外，3D实拍还存在容易超期导致演员拍摄档期延长增加的制片成本，以及后期特效费用的增加等。而且即使3D实拍的电影，后期部分镜头仍需要3D转制完成，而这无疑又是另一项成本。最好的方式为两者结合，并且3D制作公司能够在前期介入。

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