《婴儿式》柏林擒金熊 《渺生一页》摘评委会奖

社会剧在崛起

    不知道什么时候开始，现实主义的电影就没有市场了，那种稳健地诉诸于叙事的电影，似乎从电影节上消失不见了。取而代之的是那些讲究镜头语言、布局光影的艺术片。但是在本届柏林，这种现实主义的电影，甚至是纪录片式的电影的“崛起”似乎又让人们看到了这种电影的独特魅力。如果导演能在这种现实主义之内加诸上关于社会的内容，那么影片的价值就不仅仅是艺术的了。本届电影节上获得大奖的《婴儿式》以及获得两个奖项的《渺生一页》其实就是这种“社会剧”。更为难等可贵的是，《渺生一页》使用的是纪录片的拍摄风格，而且演员大多是非职业演员——男主角纳兹夫·姆吉克还获得了男演员奖。

    《婴儿式》的故事发生在罗马尼亚，说的是一个母亲在自己的儿子巴布撞死人之后，为了救出自己的儿子，而对法律界和受伤的家庭做出的游说和行贿。在片中，巴布的母亲并不是在“溺爱”和“包庇”自己的孩子，她是在自救——不仅仅是救他的儿子，更是在挽救自己的四分五裂的家庭。影片用了纪录片式的拍摄风格，把人们位于紧急时刻的生活、心理和行动表现的完整而又“触目惊心”。而且，在片中，卡林·彼得·内策还描绘了很多关于这个国家的层层面面，比如说中产阶级的生活、比如说政府机关的工作，警方的状态等等等等。在现实主义的层面，曾经的东欧社会主义国家罗马尼亚，需要这么一部能真实反映生活和社会的影片；而在艺术层面上，这么一部风格冷峻的影片，对于曾经是“哭哭笑笑”的罗马尼亚电影来说，也是恰到好处的。在这部电影中，导演卡林·彼得·内策给我们描绘一副罗马尼亚社会的众生相，并且由此阐述和发表了自己对于这个国家和社会的观点。无论从什么角度来说，这部电影都令人欣慰的。尤其是那个聪慧的剧本，无时不刻地不在平衡着幽默、现实、冷峻和悲剧的种种元素。而且，吕明妮塔·杰尔吉乌的表演绝对值得信赖。

    而《渺生一页》的故事则发生在波黑的一个贫困的家庭，事关医保、穷人的生活等等等等。当然，最终，这个故事的落点还是在探讨政府和百姓的关系之上。影片的故事来自报纸上的新闻报道，丹尼斯·塔诺维奇用了一种纪录片的表现手法，把这个关于贫困和辛苦的故事表达得颇为“触目惊心”。要说纪录片式的电影，其实并不罕见，但是在这些年这种手法，或者说伪纪录片电影总是被用在恐怖片中。把它用在剧情片中，而且是这种真实题材的影片，这些年还是很少见的。应该说，丹尼斯·塔诺维奇用这种方法来说这个故事，是非常适合的。首先，这就是一个来自新闻报道的故事，如果用任何添油加醋的表现手法来讲述它，都不免会带有一种立场性和判断性；第二纪录片式的拍摄，能让人们主动相信这是一个真实的故事，因为在摈弃了叙事手法之后，影片的质感和真实感自然会不同凡响。这就是一种叙事的策略，这种策略带来的是一种美学上的倾向或者是某种观影的审美过程。而且，为了让影片更加真实，他真的找来了一对夫妻和他们的孩子在影片中扮演中心人物。其他的演员，基本都是扮演自己的，影片中真的出现了医生、政府工作人员等等等等。这种纪录片式的影片，风格明确、故事完整，看起来非常具有现实感。而且晃动的摄影机镜头提供了最原始、最现场的资料感，令人流连。

    这两部电影都是社会剧，讲述的都是颇为悲伤的故事，这似乎在昭示着柏林要在一次扛起现实主义和社会剧的大旗了——就像它之前曾经义无反顾地扛起了政治的大旗一样。值得关注的是，《婴儿式》的导演卡林·彼得·内策出生在1975年，而《渺生一页》的导演丹尼斯·塔诺维奇则出生在1969年——他们非常年轻。由此可见，柏林还是按照自己的习惯不断地为世界影坛挖掘并贡献着自己的新人——一如柏林当年“发现”张艺谋和李安一样。

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