专访薛晓路：《西雅图》不是在给小三“洗白”

不是在“洗白”小三

    [电影网]：但汤唯之前给人的女神范儿太深了，现在很多网友在微博上调侃，觉得汤唯直到挺着个大肚子跪在那刷马桶，才是真正进入表演了，之前她所演出来的喜剧部分给人感觉很奇怪，您怎么看这种评价？

    薛晓路：见仁见智，还有人觉得她驾驭这个的前后转变特别好呢，一个作品出来之后我们创作者说什么都没用，都是看观众，观众觉得我就是喜欢这个，或者我就觉得她演得不够好，有断裂感，那就不好。对我来说，我们三个人相处得很愉快，如果以后再有合作的机会，那我们就在表演的方式上再精细地抠一抠，有则改之无则加勉吧，所以观众觉得好不好，这是人家评价的标准，人家花了70块钱看电影，出来的时候就是把它骂得一钱不值，我们也没有权利说不，所以我就是这个态度。

    [电影网]：对于所有的评价您都是可以接受的？

    薛晓路：我基本是能接受的，因为作品出来以后就跟母体没有关系了，就像你养了一个孩子，有人喜欢他可能有的老师就批评他，那你也不能说把批评他的老师给干掉啊，这个时候最多的是看看批评得对不对，去看看这个老师有几斤几两，我不会说你说得对还是不对，作品就跟孩子一样，上学了交给老师了就看他的造化了。

    [电影网]：汤唯在戏里是演一个小三，但最终还是收获了爱情，很少有影视作品会把一个小三作为女一号，而且最终结局还不错……

    薛晓路：我现在唯一有一点点小郁闷的地方就是有人说这个电影是给小三“洗白”，我觉得这样的一个概念真的是站在一个特别老旧的基础上说的，我从来没想过要给这个小三洗白，这个小三之前所有的错，我作为一个主创都不可能跳出来说你是错的，我肯定是借助片中的情节，比如海清去骂她，你以为你有个臭钱有什么了不起啊，大家都看不起她。

    这些的态度已经代表创作者对于小三的态度，她的生活中是没有爱情的，她只有一些冷冰冰的包，在她最痛苦的时候、最需要帮助的时候，没有朋友、爱人的支持，这还不够倒霉吗？难道说做小三的这女的最后就一定要特别倒霉，就要吃尽人间苦头、惨了？我觉得21世纪了怎么还会有人抱着这样的观点去看人物。如果这样的话，是不是当年看《神女》的时候，就应该觉得阮玲玉做了妓女了，不得好死就对了？那是不是在美国电影《漂亮女人》之后就一定要抵制茱莉亚·罗伯茨，她怎么演一个给妓女洗白的故事呢？她就是一个妓女哎，别人怎么还会爱上你呢？你就是一个妓女，这比小三还过分呢。那是不是我们看《毕业生》的时候，达斯汀·霍夫曼怎么能作为电影的主角呢？他怎么能又跟女儿好又跟丈母娘好呢？

    我觉得这种看法都太奇怪了，我们对那些电影就会看到人性的宽容和体谅，这个就不会，其实这才是作品的力量和方向。

    [电影网]：因为这个片子现在很火，所以引发了很多话题。

    薛晓路：对所有的艺术评价我都能接受，我对我的学生讲，第一类的电影一定是和社会、道德无关的，一定是那种超越道德，超越社会本身批判价值的片子，是关于人性欲望本身，第二类的片子才是和社会、道德、意识规范有关的片子；第三类片子就是什么都没有的。我非常清楚这个片子是属于第二类的，但我非常不明白那种站在道德制高点的、那种特别……我真的不理解，因为少是不是银幕上永远不能有？我就是觉得这事儿特可笑。

    [电影网]：汤唯是作为小三去美国生孩子，海清是同性恋，买红妹是去美国生二胎的，这些角色在银幕上都很少见。

    薛晓路：少有才有表现的价值，现实主义题材电影除了表现现代人穿着现代的衣服、使用现代的工具，很重要的现实题材是应该有义务记录下来现实的状况，我们看《悲惨世界》能看见19世纪法国的样子，那个才叫做现实主义，如果我们只是穿成现在的样子，但所有的故事放在十年前、二十年前都是一样的话，那如何说这是2013年的故事？所以我始终觉得现实主义要对世俗的生活做出某种反应，或者对某种片段的记录，只不过某些点是原来被屏蔽的，现在我有勇气拿出来，我还有办法让他通过，变成大家能看到的这个样子，怎么了？我现在拿出一个现实作品来又说我为小三洗白了。

    [电影网]：这部戏过审容易吗？

    薛晓路：不容易，面临的修改意见有好多条。但是这些东西才让我们觉得有勇气，创作者和制片方有勇气去写这些东西，包括故事中的拜金、物欲，包括在现代中国的这种迷失，难道不应该写吗？我也不知道。

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