上影节被指偏重商业片 主办方否认为增加关注度

争议二：文艺片商业片一同竞争奖项是否公允？

回应：不分文艺商业只看好坏

    在关注度之外，商业片入围金爵奖，本身也在挑战金爵奖自身的评奖标准，商业片文艺片同场角逐奖项是否公平的讨论，从金爵奖公布入围名单开始就没有停止。作为本届金爵奖的评委，余男表示，文艺还是商业不重要，好坏才是根本，“如果说今年的入围影片中商业片增多的话，这一点都不奇怪。可能以往我们都觉得电影要具备高深的思想才是好片子，但如今我们更愿意去享受电影，享受电影带来的快乐。在评选影片的时候，商业还是文艺并不是唯一标准。商业或者文艺，两种类型的影片都有好片和烂片。我觉得能够把深刻的思想简单的表达出来，能够让人感同身受、赏心悦目的，就是我们要找的好片子。”而吴江也表示，与文艺片同场竞技，不代表对商业片不公平，“上海电影节的金爵奖不是仅面向所谓‘文艺片’开放的单元。所有参赛片都是公平竞逐，从这个方面说，没有什么不公平。”

    而在传媒大奖最终奖项的归属上，商业片《小时代》与文艺片《青春派》共同分享了最佳影片大奖，引发业内的巨大争议。安晓芬坦言作为片方他们并不知道传媒大奖是更倾向于商业性还是艺术性，“传媒大奖的其他影片我们也没看过，只是因为我们入围了所以影片就放映了一下，我们对于奖项没有诉求，当天也是领完了奖就跑了。”而王主任则表示，传媒大奖的评奖不单考虑艺术性，更看重社会传播价值，“我们的媒体评委在投票的时候，也要从社会角度从商业性考虑问题，而不单是艺术性考虑，这是传媒大奖的特点所决定的。我们的评委都代表了很独立的媒体价值观，如果是导演协会评奖可能会更多的考虑艺术性，但传媒大奖会更多的考虑社会传播价值。但这并不代表文艺片在评奖中就会吃亏，只要是好片就不会被埋没。”

结语

    从金爵奖与传媒大奖不约而同有华语商业片入围这一点或许可以看出，求新求变是当下国内电影奖项的一致诉求。在多年来走文艺片路线却没有收到成效之后，金爵奖与传媒大奖吸纳商业片参赛的思路未尝不是国内电影节的一条维新之路。而在维新的同时，上影节、金爵奖与传媒大奖同样面临着众多问题，在影片与奖项在关注度上达到双赢的同时，奖项的公允性、独立性与权威性的问题其实并未得到解决，不论是表彰商业片抑或艺术片，一个电影奖项赖以生存的还是其独有的奖项气质品味，而这才是国内电影奖项一直没有解决的根本问题。

    比起在一届电影节上吸引到关注的眼球，如何能使自身的气质品味更快的成熟起来，恐怕才是当下包括金爵奖、传媒大奖在内的所有国内电影奖项所急需解决的当务之急，否则只靠商业片提高关注度，最终也不能使一个电影奖项成为真正有公信力的奖项，更谈不上有长久的影响力与更广泛的关注度。