法国中小成本电影：依赖政府政策和电影人扶持

    形形色色的电影节是法国支持中小成本电影的第三大支柱。每年在法国举办的电影节多达168个，参展电影大部分是属于中小成本电影阵营的“艺术片”和“独立电影”。这些电影通常难以进入影院上映，而影展通过集中放映，为这些电影提供了营销和宣传的通道。

    这些电影节中最负盛名的当属戛纳电影节。这个创办于1939年，每年5月举行的电影节可谓世界艺术电影的最高殿堂。每年有数以千计的电影人聚集于此，数以百计的电影在此进行全球首映，在两周的时间里成为全球媒体关注的焦点。

    2012年的戛纳电影节，小成本电影《山之外》获得了金棕榈奖提名和最佳编剧奖，片中两位此前没有表演经验的主演最终甚至获得了“最佳女演员奖”。正如评委伊万.麦克格雷戈所说的，“将戛纳电影节和其它高水准电影节分开的不是奖项本身，而是因为戛纳电影节是一个非常棒的平台，是小成本电影和富有才华的新人导演的最佳跳板”。

    除了戛纳电影节这样的国际性平台，在法国，本土性的电影节和奖项评选也更看重中小成本的电影。例如在2011年象征法国电影界最高荣誉的法国电影凯撒奖的评选中，《人与神》这部成本不到400万欧元的电影，斩获了最佳影片、最佳男配角和最佳摄影三项桂冠。

    更令人称奇的是，中小成本电影不仅是法国电影节上的赢家，也常常是市场上的赢家。如《人与神》上映后曾连续四周占据票房冠军宝座。2010年的法国全年票房冠军《小小的白色谎言》也是一部讲述友情、爱情的小成本电影。而2011年的票房冠军小成本喜剧《不可触碰》更以1.66亿美元的惊人成绩打破了法国的历史票房纪录。

“拔刀相助”的大牌明星

    或许正是在众多电影节和艺术院线的滋养下，法国电影观众形成了更为“精英化”的品位。相比好莱坞大片狂轰滥炸的视听刺激，法国观众似乎更看重直入人心的故事和表演。这种取向反过来也促使创作者和明星们在艺术上有更高的追求。

    在很多国家，因为片酬原因，中小成本电影很难请到大牌明星出演，但法国“小片”中却时常能见到大牌明星的身影。例如《小小的白色谎言》就汇集了奥斯卡影后玛丽昂。歌迪亚、《钢琴教师》男主角伯努瓦.马吉梅等法国众多本土明星。

    在一些法国明星的眼中，比起赚大钱，艺术上的成就有更大的诱惑力。例如法国国宝级演员朱丽叶.比诺什曾公开表示，如果同时接到两个邀请，一个注定成为大片，而另一个是创新的文艺片，哪怕片酬很低，自己一定会首先遵从艺术之心。当年，当基耶斯洛夫斯基和斯皮尔伯格两大导演同时邀请她出演自己的电影时，她选择了前者导演的《蓝色》。后来，她又推掉好莱坞大制作《碟中谍》而出演文艺范的《英国病人》。

    当然这种对艺术的坚持并非全无回报，不那么受商业束缚的中小制作电影往往能使演员的演技得到更充分发挥，更易获得电影节青睐斩获奖项。例如，比诺什凭借其出演的《蓝色》、《英国病人》、《合法副本》三部中小制作电影成为全球第一位在奥斯卡和戛纳、柏林、威尼斯四大电影节都获得表演奖项的女演员，名垂电影史册。

    如今，已成全球巨星的比诺什仍未改初衷，反而更多了份支持中小成本电影、提拔新锐导演的责任感。2012年，她出演了不知名导演玛高扎塔.施莫夫兹卡（Malgorzata Szumowska）的作品《她们》，影片讲述了比诺什饰演的记者采访巴黎援交女孩的遭遇和见闻。正是类似朱丽叶.比诺什这样的有较高艺术追求的大牌明星，用自己的“拔刀相助”提升了法国中小成本电影的市场竞争力。