银幕翻倍后的虚与实：票房佳绩多依赖银幕增长

原标题：评论：银幕翻倍后的虚与实

    当大多数普通观众，都学会用媒体公布的票房排行榜作为参照，决定自己的观看选择，电影生存土壤将是贫瘠和危险的。

    和影视圈的朋友闲聊，说起内地电影的走势。我说虽然年初出现了几个破纪录的片子，但我对短时期内的前景不持乐观态度。国产电影近些年就艺术质量而论，由于人文指向的高度稀释或缺失，基本上已经趋向一种群体性的可放弃产品了。当然，这在目前只是我个人的看法，毕竟伴随着去年末今年初的票房业绩，业界许多人还都沉浸在超越纪录的喜悦当中，不能自拔。

    过去的3年，内地电影票房屡创新高，过亿的影片阵容不断壮大，以至开始出现“5亿俱乐部”“10亿俱乐部”，外界许多声音都在举着票房欢呼消费的增长，却忘了这3年的内地银幕总数，已经分别是6200块、9200块和11800块！三年的银幕数量增加了接近一倍，票房至少也该增加个百分之六七十吧。站在这样的基础上逆向推算：今天1.5亿元的片子，3年前大约也就是八九千万，北京奥运会前肯定更低。这么一来也就可以理解眼前的票房惊喜了。


    我这么逆推，不是要抹杀那些创票房纪录影片们的业绩，而是提醒现在的专业人士，大家有没有人想过，银幕增长对票房业绩的支撑作用，还能够持续多久？我们可以对比不同时期某一位票房导演的市场数据——

    张艺谋2002年的《英雄》，投资3000万美元，当年内地票房2.5亿元，内地银幕总数1845块；2011年《金陵十三钗》 号称投资6亿元，当年内地票房大约持平，内地银幕总数9200多块。同为巨星领衔、炒作强劲的影片，内地银幕数前后翻了5倍，但票房只翻了2倍多。投资摆在那里，这还没有算因明星片酬在投资中的比重改变而出现的性价比下滑。

    再看冯小刚：2005年的《天下无贼》投资3000多万元，内地票房1.2亿元，全国银幕总数2668块；2012年《1942》投资2.1亿元，内地票房不到4亿元，全国银幕总数11800块。银幕总数翻了4.5倍，票房翻了3倍。

    我们不能简单的根据上述特例就推导说：伴随着银幕总数的增多，导演所获得的投资越发巨大，大制作电影赔本的可能性在无限增多。但——至少对于知名的、尤其是以往有着骄人票房业绩的导演和投资人来说，这种风险确实在一定程度上存在。虽然近几年来，差不多每年都会涌现以新人导演领衔的低成本、高性价比影片，但随着新人一炮走红，步入亿元、5亿元、10亿元俱乐部，他们影片以往赖以成功的性价比也将不复存在。那么，这时候支撑电影成功的根本是什么呢？当然是情节、演技、影像品质，还有人文底蕴。但对于这些，银幕总数和IMAX似的枝节性噱头，并不能做出任何推动与贡献。

    当大多数普通观众，都学会用媒体公布的票房排行榜作为参照，决定自己的观看选择，电影生存土壤将是贫瘠和危险的。电影人应该时刻想着这些。