中国电影的另类存在:低票房艺术电影丰厚软实力

    最近还说到中国电影要走出去，要扩大文化影响力。而关于走出去的问题，一说也很尴尬了。

    首先我们要拿什么走出去，或者说什么样的东西才能走出去？这里马上又碰到价值观问题，又是一个无从下手的问题。这里我们就不说了。我只想举举一些例子。从90年代初开始那个时候是电影的计划经济时代，还不是2003年市场经济开放的时代所谓的中国独立电影、地下电影其实已经先行一步走了出去，还有一些第五代导演的早期作品亦是如此。这些早期不在纯粹商业范畴里的电影通过电影节，通过市场买卖，走出去了。《霸王别姬》《红高粱》《小武》《回家过年》《苏州河》还有我的一些影片等等不胜枚举。这些电影通过电影节然后被电视台、电影市场收购，已经在做默默的文化输出。但就像刚才我所说的，碰到价值观的冲突，这些明明在走出去的优秀影片在国内的命运是众所周知的。

    秦晖先生在《共同的底线》里说得非常好，自由优先于文化。任何一种文化的传播、沟通、融合，甚至与其他文化的对抗，都不能违背每一个人的自由选择和自由权利，不能把文化绑架在一个庞大的、专制的制度之下强制输出。刚才奥赛博物馆馆长说的也很好，凡是强制的一定会失败，只有在自由的、自愿地接受一种文化的滋养时，文化才会真正地给你影响。

    所以文化交流，是自由意志首先置于文化之前。不管是输出方还是接受方。因此，中国电影未来要更多地走出去的话，我们恐怕首先要摒除的是主观上的自以为是，更多地思考电影作为文化和艺术本身的魅力和更加普世的价值观。政府也好、从业者也好，一步一步的通过自身努力去做一些艺术价值更高的作品，在使其能够大量在本土涌现并被接受之后，自然其中的优秀者会被更多不同文化的人接受。同理，走进来的影片也应是这样，可惜现实情况远非如此。

    在中国电影泛娱乐化的今天，已经有更多的人来讨论今天我们这个主题，这是个好现象。但是我也知道，在一些根本性的问题依然不会改变和不能触及的时候，很多这样的讨论都会成为隔靴搔痒。

    我再念一份名单，在给中国电影市场带来辉煌的票房、税收、管理费之外的电影导演名单：韩杰、宋方、王竞、张猛、刘伽荫、应亮、杜海滨、刘杰、彭韬、王笠人、万马才旦等等，他们将大量的优秀电影，在主流注意力之外，已经在国外很多电影节上做放映、做展映。这些电影形成了文化交流中的暗流，可惜这样的导演却恰恰没有被媒体和大众所关注，或关注不够。我们的主流现在是单纯娱乐的、同质化的时代，人们恰恰忽略了这些能够面对现实的、有着商业之外勇气的导演，而正是这样的电影正默默地做着文化走出去的事情。我呼吁媒体，还有主管部门，更多关注到这些人。

    我认为电影不是洪水猛兽，相反它是体现我们软实力真正的、最重要的东西，因为人人都爱电影，电影也因它的丰富多彩滋养着我们的生活。