金基德：揭开情色暴力大师的面纱 人生胜似电影

Say without Saying：《春去春又来》、《空房间》、《弓》

    金基德讲故事的方式别具一格，对于生命有着通透的洞察力，对于世界也用与众不同的眼光去看待。而这些都无法从书本中得到，而是从生活中领悟。他常常让主人公不发一言，却胜过千言万语，纠结，矛盾，痛苦，疯狂，不能自拔。

    2003年，金基德的《春去春又来》被看作是他电影风格变化的开始，也真正开始被韩国电影界所接受。春天的救赎，夏天的欲望，秋天的怨恨和冬天的反思，如此循环生生不息，并将性欲升华到禅的境界。金基德还亲自饰演了男主角的中年时期，半裸着上身在冰窟里打坐。本片当选韩国当年十大佳片之一，获得了韩国本土电影奖大钟奖和青龙奖的最佳影片，以及俄国黄金两赏最佳外语片奖，并有幸代表韩国角逐2004年的奥斯卡最佳外语片，至今仍是韩国电影海外票房第一名。


    金基德曾表示，在自己拍的作品中，最喜欢的一部是2004年的《空房间》。该片难得地给与了一个“圆满”结局，男人女人拥抱在一起，站在那刻度为零的秤上，给所有人编织了一个浪漫的梦境，也成为很多人最喜欢的一部金基德电影。当年9月，《空房间》迟到地破格入围威尼斯电影节，更出人意料地摘取“最佳导演银狮奖”。不过比起这个奖项，更让金基德终身难忘的是，当时一起入围竞赛单元的还有林权泽导演的《下流人生》，虽然在颁奖前就提前半天会得知有没有得奖，但林权泽导演还是留到最后为后辈金基德加油。金基德也在听到宣布得奖的第一时间，就走到林权泽导演面前鞠了三个躬，并在获奖感言的时候也一再表示林权泽导演是一直以来最尊敬的人，也是激励他走下去的榜样。


    次年的《弓》又稍显过犹不及，结尾处少女和象征老人灵魂的箭交合并破身失血的场面，甚至出离了现实而更加惊世骇俗，将对欲望的偏执推到极致。虽然韩国只有1382名观众，但仍以强烈的金基德风格，受邀参加戛纳电影节“一种关注”单元，获得国际上的瞩目。

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