奥斯卡难逃老龄化 革新仅表象口味何时才能变？

    早在去年的圣诞节，《好莱坞报道》的首席分析师芬恩伯格就曾撰文预测奥斯卡战局前景，题目一针见血——“奥斯卡的评委们能Hold住《华尔街之狼》吗？”抛开《华尔街之狼》电影自身的问题不谈，芬恩伯格在文中谈到了一个无可避讳的事实：奥斯卡评审的老龄化。

    美国电影艺术与科学学院的6000位成员来自电影圈各界，而据《洛杉矶时报》的数据研究显示，这其中白人占93%，男性占76%，平均年龄在63岁左右。老年男性占有压倒性的优势，他们保守的世界观无疑是导致奥斯卡入围演员“老龄化”的主要原因之一。

    学院的各位高资历评委们都堪称“阅片无数”，从影经验较为丰富，似乎能够保证奥斯卡金像奖在一众电影节中无上的权威地位和专业性，但实则不然。事实上，“老龄化”现象折射出奥斯卡金像奖的众多问题，小编为您一一解析。

固步自封眼光保守 新类型电影难入围

    事实上，奥斯卡入围演员“老龄化”只是最直观的表象，从入围电影的内容和主旨来看，学院依然青睐年代久远、叙事严谨或是反映艰涩现实的影片，忽视了由于电影技术发展、新增类型的变化等而出现的其他佳片，从而导致了奥斯卡金像奖这一顶级电影盛事整体处于“停滞不前”的状态。

    就本届入围名单而言，虽然由斯派克·琼斯执导的《她》入围了奥斯卡最佳影片，但是“女主角”斯嘉丽·约翰逊却没有获得任何奖项的提名，原因在于约翰逊在其中“只闻其声，未见其人”。约翰逊的声音在影片中发挥极其重要的功效，与男主角有着大量的“对手戏”，看起来评审们还是以“出镜”作为入围的标尺。

    此外，当年曾经为《指环王》系列著名的怪物“咕噜”进行动作捕捉并配音的演员安迪·瑟金斯也常年“失意”奥斯卡，他还是《丁丁历险记》中的“阿道克船长”，其他角色还有“金刚”和《猩球崛起》中的“猩猩凯撒”等，每一个形象都表现出了复杂的情感和心理活动，将精湛演技与视觉效果融合得天衣无缝，堪称大师级演员。瑟金斯无法入围奥斯卡的原因大概与斯嘉丽相同，试问如果没有他，“咕噜”等是否还能如此活灵活现？不过是纸片人罢了。

    世易时移，电影界涌现出了动作捕捉等新时代技术，为演员们提供绝好的施展空间，但奥斯卡评审们却依然固步自封，不肯“开眼看世界”。设置底线和有所坚持固然值得学习，但这并不意味着可以以此为借口逃避一切新鲜事物。一味拘泥于自己的舒适带让奥斯卡越发显得老气横秋，要知道“停滞”对于飞速发展的当下来说无疑是一种变相倒退，从整体而言严重拖累奥斯卡自身的发展。

学院派口味单一 奥斯卡自身局限性难突破

    不得不说的是，虽然奥斯卡“小金人”代表着业界的最高褒奖和肯定，但奥斯卡本身并不完全具有海纳百川的气魄。纵览近年来的入围名单和获奖名单，会发现超现实题材基本都无缘奥斯卡，科幻类、魔幻类等电影无论多受欢迎，就是不入众评审的法眼，即使入围也是“陪跑”命。

    比如超级英雄电影典范《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》就无缘奥斯卡，诺兰另一部电影《盗梦空间》也只是拿了一个视效奖以示安慰，科幻大作《阿凡达》也没能拿下主要奖项。

    那么学院到底喜欢什么样的电影呢？像今年横扫颁奖季的《为奴十二年》这种由根据历史改编、体现真人真事的电影就一直都是奥斯卡的宠儿，同类型影片《国王的演讲》更在第83届奥斯卡颁奖礼上一举夺魁，毫无悬念。与平民观众观影口味上的偏差体现了奥斯卡自身的局限性。

新人和新片“敬而远之” 一边倒局面致年轻观众流失

    高龄演员的集体“扎堆”无疑让许多新人纷纷退避三舍，敬而远之。去年曾在哥谭独立电影奖获封最佳女演员的布莉·拉尔森就在采访中坦言自己对奥斯卡没有把握，言下之意即指当今的奥斯卡重点比拼年龄和资历。而《醉乡民谣》这样的独立电影也难以入围奥斯卡主流奖项，只能在奥斯卡之外的领域攻城略地。

    但影片和观众是一枚硬币的两面，如果那些反映年轻一代或为年轻人所喜爱的电影被奥斯卡数度排挤在外，那么边缘化的将不只是影片，还有大量流失的观众。

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