双向彭浩翔的时光机：土生与夹生，鬼才与庸才

《伊莎贝拉》剧照


《春娇与志明》剧照

4、故作严肃的文艺片

《伊莎贝拉》、《出埃及记》

    彭浩翔的故事有着扎实的小说写作技巧，对现实生活中细节的观察力和处理能力都属上佳，但他总不安分于讲一个平实的小故事，总喜欢加一些匪夷所思的“它次元”元素来增加剧情的戏剧性。表面看来，《出埃及记》是一个相当工整的故事，结尾尤其意味深厚，但在这样的故事底板中加入神秘、惊悚的“女人暗杀男人组织”就显得生硬有余，圆润不足。在彭浩翔的许多故事中，这种匪夷所思的戏剧因素所造成的生硬感并不鲜见，爱的爱其天马行空，恨的恨其喧宾夺主。

    《伊莎贝拉》是彭浩翔电影作品中的异类，他在鬼马爱情喜剧闹剧之余，进行了严肃的伦理道德探讨，在他轻车熟路的男女关系题材中掺入了父女关系这一极具挑战性的话题，“探秘”的主题被一本正经地延续下来，给人以全新的独特印象。大有“上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞儿”的风范，就好比昆汀·塔伦蒂诺玩惯了cult片，突然来了部四平八稳的《被解救的姜戈》，让人惊喜。

5、不服气北上的水土不服

《春娇与志明》

    在陈可辛、王晶、刘镇伟等香港本土导演纷纷北上的大潮中，彭浩翔是个坚定的随波逐流者，他识时务之迅捷，甚至有着很强的投机色彩，在微博上与一众脑残粉的对骂与自辩中，他对“港片和港味”进行了多次自作聪明的分析，这些分析不论深浅对错，都让人心生厌烦：内地市场利润之丰厚，人尽皆知，想赚钱就直说，干嘛找这么多借口。

    《志明与春娇》是部佳作，甚至可以说是彭浩翔最好的作品，这部电影出续集也是众多粉丝翘首期待的，但续集《春娇与志明》之夹生、之别扭、之无聊，令人失望。背景地从香港到北京，改变了整个影片气质，香港逼仄而混乱的街巷，本身就具有一种环境上的戏剧感，到了北京的大公园、大马路、大会所，情爱的纠结之美大打折扣。黄晓明用力颇深地在为自己内地男一号的美名挣扎，倒不如杨幂举重若轻，靠着彭浩翔有悖良心的大力赞扬，挺着大奶发发嗲，把男神余文乐把玩了个够，演技之曲折婉转，堪比凯特·布兰切特在《蓝色茉莉》中的演出。大奶发嗲甚至幼稚都无错，错的是不承认，错的是非要装有内涵。

    这部电影是彭浩翔北上后的第一部作品，堪称香港导演北上后水土不服的完美典范，从编剧到表演各个环节上都有着难以言说的夹生感，这部平庸之作票房不差，一是《志明与春娇》珠玉在前，二是再烂的商业片在内地市场也不会太差——内地观众的电影审美素质大家心中有数，冲着明星捧臭脚闻而不腻也不意外。

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6、道在屎溺的鬼马喜剧

《低俗喜剧》

    当许多人对彭浩翔的电影或微博表现不断失望之际，拉出了香港风月片的诸多传奇人物，邵音音垂着个大下巴卖了老脸拼命，叶山豪双眉紧蹙地一副文艺伤感范。演员中最出彩的当属郑中基，他那副翔脸天生具有无比喜感，和阿Sa离婚时的痛哭都被网友拿来喷饭，富二代终于在这部电影中扬眉吐气，奉献了演员生涯中最精彩的喜剧演出。暴龙哥的形象被他刻画得栩栩如生，恍如街头黄天霸，土豪气质十足，又蛮横不讲理，痴迷拍骡屁，爱吃牛欢喜。

    这部剧情疯癫的电影底线之低、玩性之大、诚意之足，使彭浩翔起死回生。电影的后半程严重乏力，试图在一堆屎尿中注入一丝父女之爱的暖意，实在不够刺激，但能低俗到这个份上，已属不易。这部电影倒不是重新证明了彭浩翔的才华多么横竖都溢，而是给我们这样一个乐观的信息：彭导娱乐影迷的诚意和能力还在，他还没变得那么糟。

    彭浩翔标签式的“贱”，颇有网络时代的喜剧特色。他的喜剧给严重式微的香港喜剧片带来了具有时代气息的新空气，在多次默契合作中，他和曾国祥、谷德昭、余文乐等人也形成了稳定的创作班底，时不时推出玩心爆棚的淫贱剧，成为香港的阿帕图工作室。（阿帕图工作室是美国导演导演贾德·阿帕图与赛斯·罗根、乔纳·希尔、迈克尔·塞拉等人组成的好莱坞喜剧团队，出产了一系列毫无下限口碑爆棚的淫贱喜剧，如《一夜大肚》、《太坏了》、《菠萝快车》等。）

花絮：不想当作家的微博控不是好导演

    彭浩翔是著名的微博控，喜欢发购物，喜欢发旅游，喜欢发新一年的购物计划、旅游计划，喜欢在机场等机的间隙和网友问答互动，他的微博着力给人这样一种印象：他每天忙得要死，忙着玩忙着购物忙着与网友互动，简直游戏人生逍遥自在，可又不踏实，有谁一刺激：“彭导，你每天玩来玩去，怎么不见你工作啊？”他便大喊自己如何工作狂，一天多少个小时在工作，不是在拍片就是在写小说——国内不少媒体都有连载他的小说，准时更新，确实很勤奋——说到动情处，他还扯出少时如何困顿全靠自己奋斗才有今天云云。这种敏感多疑而略显狭隘的自卑感，令不少老粉丝生厌，也给自己增加了不少新粉丝。

    彭浩翔自称典型处女座，这种宣言很符合他的性格：其实不怎么信星座，但这么说的话好像特别高大上，那就说吧，有人开心。正如我们开始就知道的：他真的很聪明。