《失孤》题材引发社会关注 可惜诠释方式没找对

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1905电影网专稿 即便我不喜欢《失孤》，却仍然要为本片的题材叫声好，这也是影片唯一的一个亮点了。

也许是这些年大家真的开始关注起“打拐”，相关的影视作品也越来越多，去年有《亲爱的》，今年有《失孤》。无论片子质量如何，起码这些片子会让人们重新去关注那些被拐儿童，以及丢了孩子的家长，并试着去帮他们一把。这是好事。

当然，《失孤》这个电影，大概也只有题材的选取值得一说了。因为将这个题材拍成电影之后，无论是剧情编排、还是人物设定、以及结构、矛盾与冲突的设置，《失孤》在方方面面都无甚亮点，看得人心焦。

其实《失孤》是部公路片，丢了孩子的雷泽宽（刘德华饰），骑上摩托踏上寻亲之路，一寻就是十五年，孩子却始终没有音讯。直到遇到了小时候被拐走的曾帅（井柏然饰），这个公路片的模型也正式形成了。像所有公路片一样，两个陌生人在旅途中逐渐磨合、相互理解，并彼此改变着对方。而这种变化，则是帮助他们改变心性、或是解决问题。

不过，再好的题材（或是想法），如果不能用非常顺畅的方式讲出来，它的效用还是要大打折扣的。《失孤》也许有一个非常好的初衷，但是故事讲得实在太乱了。整部片子其实有个非常明确的目标，就是寻亲。雷泽宽在找他的儿子，曾帅也在找他的父母，两个人都在寻。如果牢牢把握住这个目标，并基于这个目标去设计剧情的话，《失孤》可以很好看。只不过，创作者似乎并不想以传统类型片的思路去设计这个故事，而是希望用更文艺的方式讲述。所以，我们可以看到他们在路上的纠结，却并不能很真切感受到寻亲的渴望。本该是最重心的寻亲，其实是被弱化了，这也是影片不好看的原因之一。

演员方面，刘德华的造型必须要称赞一下，非常用心，也非常出色。不光脸部，甚至连手（包括手指甲），以及两颊的晒伤都有专门做过造型设计，你会觉得，他真的有点像一位寻亲数载的普通农民。尤其在前二十分钟，刘德华并不太讲话，沉默寡言的他，也让这个角色更有味道。只不过，当他遇到井柏然的角色之后，话多了，角色也多少有些受影响。因为只要一张嘴，那熟悉的腔调，就会马上让你出戏，并不停提醒你，这还是刘德华。没办法，他过往的形象给人印象太深。或者说，身上太强的明星味，已经让他很难演普通人了。至于井柏然，他的角色多少有些奇怪，这个角色在剧作上就是有问题的，关于他的很多设定也是难以理解的。包括他为什么一定要跟刘德华一起寻亲，这里有很明显的父子关系暗示，但是从影片提供的背景，他是有养父母的，而且养父母对他都很好，起码他是不缺少父爱的。所以，这样的组合是创作者硬加上去的，并没有太大的说服力（尤其是两人在海边的第二次相遇是非常人为的）。包括井柏然的形象，也是与这个角色不太相符，他有点时尚、太随性，还一口京腔，很难想象这么一个角色是被拐多年、并期望回家的受伤男孩（且久居福建）。

叙事混乱也是本片的一大问题。吴君如的部分始终游离于剧情之外，虽然我们都明白那部分的用意，但是这样松散的设置，甚至连起码的呼应都没有，那这部分还有什么用呢？还有倪景阳的段落，更是匪夷所思，这像是一个高度抽象化的人物，成为一种苦痛的化身。只不过，在这么一个写实风格的作品里，安插这样一个角色，真的像是横生出来的怪物，怎么看都怎么别扭。

其实影片讲的是一个执念与放下的故事，无论是雷泽宽还是曾帅，纠结的其实都是放不下。十多年已经过去了，就算能遇到亲人，恐怕都很难能认出来，何况他也已有自己新的生活与经历。于是，这寻子之路更像是一次自我的心灵治愈之路，寻不寻得到反而是次要的，该怎么才能放下才是雷泽宽真正要面对的。所以，在影片的最后，他遇到了大师，给讲了一段缘起缘灭的禅语，对应的，也是雷泽宽所遭遇的、所领悟的。

其实这故事想说的道理我们都懂，只是讲的方法太奇怪，又缺乏起码的逻辑。这边讲上一段，那边又感悟几句好像颇有玄机，观众却都看个云里雾里。自以为很文艺，其实，差远啦！