传媒大奖第4天：青春留不住 而叛逆者永远年轻

《少女哪吒》等影片亮相传媒大奖

    1905电影网专稿 6月17日，第十八届上海国际电影节电影频道传媒大奖迎来第四天，《少女哪吒》、《既然青春留不住》、《西游记之大圣归来》相继与观众见面。三部影片“外形”各有不同，但内核却有微妙的相似之处。

《少女哪吒》VS《西游记之大圣归来》

    李霄峰导演在见面会上说：“中国神话里最叛逆的神，第二是哪吒，第一是孙悟空。”《少女哪吒》，简单地来说，就是叛逆的少女。而《西游记之大圣归来》的经典解构，讲的也是叛逆的神自救与渡人的故事。

    “这个世上只有一种活法，就是诚实地活。”对于少女而言，外界的一切蛛丝马迹都可能成为内心世界轰踏的起点，而她们往往毫不掩盖自己对这个世界的不满。在《少女哪吒》里，王晓冰优秀而敏感，像哪吒一样，恨不能把所有的血肉还给父母，以求心灵的自由。这种极端也最终造成了她的自毁。

    《西游记之大圣归来》里的孙悟空基本上是不诚实地活，不敢承认自己曾经伟大过。影片中，孙悟空因为被封印而丧失部分法力，不是渺视一切的斗战胜佛，而只是普通的猴子。他的叛逆多半来自于某种程度的自我否定，向内侵蚀，而王晓冰的叛逆是少女对虚伪世界的抗敏性，向外攻击。

    可以说，《西游记之大圣归来》的创作者也是一帮反叛者，他们对原著进行了解构。救孙悟空的人依然是和尚，但却不是唐三藏，而是一个在法力上、智力上都不如他的村落儿童。当他面对的不是一个体制内最权威的人指定的帮扶对象时，在没有紧箍咒的前提下，靠着一颗悲悯之心，他自主地选择了承担，这个立意，是高于原著的。因为选择善良比被要求善良，要高级得多。

    从表达方式来看，《西游记之大圣归来》采用了传统的东方英雄思维，却用了相对国际化的叙事方法：前大半部分惊险刺激加上插科打诨，节奏张弛有道，观众笑开花；后半部分注重英雄的悟，有升华也不会显得刻意。《少女哪吒》的亮点是许多意象的设置，包括拴在电线杆上的白马、废弃厂房里骑自行车的少女王晓冰，都很风格化。

《既然青春留不住》VS《少女哪吒》

    《少女哪吒》和《既然青春留不住》都是讲青春的，只是时间段不同。《少女哪吒》讲的是人的精神形成时期，年轻的灵魂对成人世界充满不屑。这时候的人更需要理解，因此友情往往比爱情更重要。而《既然青春留不住》是人在走向社会之前的过渡时期，表现了女性和男性对于爱情的理解错位，说白了，就是有更多爱与性的讨论。

    张翰和陈乔恩在《既然青春留不住》里面都算蛮拼的，制造了不少笑点。影片改编自原著小说《菠菜遇上空心菜》，陈乔恩饰演的就是“菠菜”，因为胸部丰满而得名，在戏中有不少展现身材的镜头。张翰饰演的角色外号“空心菜”，意指不够成熟而没有本心。两人一再错过，当女生需要爱的时候，男生心里只有性；当女生需要家的时候，男生却刚刚懂得爱。

    总的来说，《既然青春留不住》的感官刺激强烈，当下的冲击力强。《少女哪吒》后劲很足，有很多值得回味的地方。

传媒大奖18日放映影片：《重返20岁》