对风说爱谁？ 台片来大陆“水土不服”怎么破？

【合作与折中：退一步海阔天空】

突破地域意识，打造两岸都欢迎的“大中华”电影

    内地拥有广阔的市场前景，而台湾拥有成熟的创作、制作团队，现阶段两者其实天然存在优势互补。但要争取内地市场，如何突破本土意识，进一步为观众考虑则需要更广阔的胸怀和更高的智慧。

    在这一点上，显然还是香港电影人比较懂得变通：比如一贯擅长黑色“暴力美学”的杜琪峰将《毒战》选在内地拍摄但依然不失类型片本色；喜剧导演王晶炒炒冷饭也一样赚得盆满钵满；徐克将红色经典《智取威虎山》生生打造成了超级英雄大片；陈可辛的《中国合伙人》和《亲爱的》则完全不再顾及“港味”，而是直接用内地演员讲述内地故事；尔冬升的《我是路人甲》甚至让大明星成为路人甲，让一众内地底层演员成为自己作品的主角……细细盘点起来，香港导演们的“北上”之路虽然也曾经历阵痛，但一路思考、打磨至今都已各有心得，甚至是将自己的创作带到了更为广阔的天地。

    内地编剧张冀曾说：“人家韩国的类型片都拍成什么样了，再讲什么‘港片’就是白头宫女话天宝了，还不如讨论大中华文化圈。”其实这句话对于台湾电影而言也一样有借鉴意义。尽管由于历史、地理、生活方式的差异，目前台湾与内地的合作还有待深入，但共同的语言和文化基础依然滋润着两岸电影人的成长，两岸电影创作的合作基础依然非常雄厚。

    当然，合作并非一定意味着牺牲情怀与自我，很多时候折中与兼容的空间其实比我们想象的要大得多，甚至可能会带来完全意想不到的惊喜。比如钮承泽的《爱》，在剪辑过程中，“豆导”灵机一动、突发奇想，给电影安排了大陆和台湾不同版本的“双结局”，增添了这部电影的趣味。很多时候，电影人要做的只是退一步。退一步，没准儿就“海阔天空”了。